《寄生虫》影评是什么？寄生虫电影的影评

本文目录

• 《寄生虫》影评是什么
• 寄生虫电影的影评
• 《寄生虫》的影评是什么
• 寄生虫评价 寄生虫影评
• 寄生虫影评
• 《寄生虫》电影观后感
• 《寄生虫》观后感
• 《寄生虫》影评怎么样

《寄生虫》影评是什么

这部作品讲述这个时代的故事，描述穷人和富人之间的戏剧作品全世界都有，我们正生活在这个随着时间的推移，那样的差距会越来越大的时代。

是一部十分韩国式的电影，充满了韩国特色细节的电影，但同时也有全世界所处同一境地的当今时代非常普遍的问题，这电影对我个人而言是十分有意义的。”——导演奉俊昊

这部电影最大的亮点是他剧情背后的象征意义，一家人依靠“精湛”的表演技能，混进了一家高收入家庭，当上了寄生虫的生活，尽管手段很卑鄙，带着欺骗，带着狡诈，但整体来说“表演”的很让富人家庭沉浸其中。

直到另一个“寄生”家庭的出现，让整部电影进入了黑暗而离奇的情节之中，最终的恶性杀人事件，直到最后靠着摩斯密码隐蔽交流的剧情，都让人感觉到窒息。

寄生虫电影的影评

寄生虫影评如下：

1、《新京报》

《寄生虫》非常全面地展现了导演奉俊昊的看家本领，朴素的设定，通俗的故事，猜不到的反转，精妙的节奏，讽刺的人物对立，深刻的社会关怀。在他高超的调度之下，镜头的视角、角色的演绎、妥帖的配乐强强联手，实现了对观众情绪和反应的百分百掌控。

2、新浪网

影片中的戏剧化冲突强烈，视听语言高效，镜头画面充满美学上的讲究。戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。奉俊昊则通过情节设计的强戏剧性来表达嘲讽，同时惊悚、悬疑的情节又将观众紧紧吸引到故事中。

影片剧情介绍

《寄生虫》这部电影讲述的是一个关于人性、关于阶级固化，关于贫富差距的故事。基宇和父母、妹妹基婷生活在逼仄阴暗的半地下室里，一家四口都没有工作，只有靠帮披萨店折外卖盒做临时工的微薄收入维持生计。

他们或许已接受了自己的身份，连醉汉在自家窗前呕吐、撒尿都无心制止。自从哥哥的同学送来一块转运石，并顺便推荐了一份给富人当家教的工作，基宇自从进入富人家庭，他的野心开始膨胀，设计一家人在富人家找到了工作，开始了寄生上流的生活。

在此过程中，他们渐渐获得作为人的尊严，畅想着如果有一天自己变得很有钱，直到一场大雨把他们的美梦淹没。对于虫蚁来说，暴雨是毁家之难，富人不经意间流露出对于穷人穷酸味的察觉和嫌弃最终酿成了悲剧。

《寄生虫》的影评是什么

影评如下：

通过这部作品讲述这个时代的故事，描述穷人和富人之间的戏剧作品全世界都有，我们正生活在这个随着时间的推移，那样的差距会越来越大的时代。

是一部十分韩国式的电影，充满了韩国特色细节的电影，但同时也有全世界所处同一境地的当今时代非常普遍的问题，这电影对我个人而言是十分有意义的。

获奖情况

《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、崔宇植、赵茹珍等主演的剧情片，于2019年5月21日在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，2019年5月30日在韩国上映 。

影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活渐渐起了变化 。

《寄生虫》荣获第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈大奖 。

寄生虫评价 寄生虫影评

1、盼了一天盼到了寄生虫的熟肉，同时也发现基本上好评如潮。这还是一部完成度很高而且表达效果很好的大众电影，但是金棕榈确实觉得名不副实。 2、象征意义过于直给了，毫无滋味。这个几乎是全片最大的问题也是最致命的问题了。 3、沐浴庭院里的阳光就能进化成人，呼吸暗室里的空气只会走肉如鬼。抱上贫穷的石头终生无法脱手，染上廉价的气味永世不能消除。蜷缩地下的臭虫，用药剂开窗替自己杀菌；位居高处的宿主，用金钱雇人给自己消毒。富人吸着穷人的血高升，穷人寄在富人的屋苟活，人鬼同处一室分享食物，虫兽寄生一体发育恩仇。

寄生虫影评

《寄生虫》荣获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片，今天小编来给大家介绍这部影片～

导演介绍

奉俊昊（Bong Joon ho），1969年9月14日出生于韩国，毕业于延世大学系（88级），韩国导演、编剧。

2000年，凭借长篇处女作《绑架门口狗》而出道。2003年，凭借惊悚悬疑片《杀人回忆》获得第2届韩国电影大奖最佳导演奖。2006年，凭借科幻片《汉江怪物》获得第44届韩国大钟奖最佳导演奖。2009年，拍摄惊悚悬疑片《母亲》，该影片获得美国洛杉矶影评人协会奖。2013年，执导动作科幻片《雪国列车》，该影片获得第56届亚太电影节7项提名，最终获得最佳美术奖，奉俊昊凭借该片获得第43届韩国青龙电影最佳导演奖。

影片基本内容

《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片，于2019年5月30日在韩国上映。

基宇（崔宇植 饰）出生在一个贫穷的家庭之中，和妹妹基婷（朴素丹 饰）以及父母在狭窄的地下室里过着相依为命的日子。一天，基宇的同学上门拜访，他告诉基宇，自己在一个有钱人家里给他们的女儿做家教，太太是一个头脑简单出手又阔绰的女人，因为自己要出国留学，所以将家教的职位暂时转交给基宇。

就这样，基宇来到了朴社长（李善均 饰）家中，并且见到了他的太太（赵汝贞 饰），没过多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。然而，他们的野心并没有止步于此，基宇更是和大小姐坠入了爱河。随着时间的推移，朴社长家里隐藏的秘密渐渐浮出了水面。

2019年，该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。

《寄生虫》是一部极具隐喻色彩的都市黑色童话，影片的成功不止于拿到韩影史上第一座金棕榈，第一座奥斯卡;更多的是对普罗大众的性预言与警示。

奉俊昊导演的《寄生虫》从题材上与前年大火的《燃烧》无疑，无不是揭露阶级差距的不平等，穷人与富人之间信息获取的不对称。不同的是《燃烧》更文艺，更隐晦;而《寄生虫》却来的更直白，更现实。《燃烧》是诗，《寄生虫》则是刀，但两部电影如出一辙的揭开了阶级撕裂后的丑陋伤疤，用血淋淋的方式一点一点地敲碎了穷人仅剩的尊严。

基宇一家出生寒门，贫穷让这一家子只能依靠趋炎附势富人苟延人世，他们一家的生活准则就像基宇爸爸老金所说：“最好的计划就是没有计划。因为一旦定了计划，人生就绝对不会按照计划来。所以做人就得没有计划，没有计划就不会有差错。”计划从某种意义上来说就同于未来，穷让一家人失去了对未来的期盼甚至意淫。但一次偶然的机会，让基宇一家接触到了朴社长一家，这个准则得以打破，寄生虫一家开始活在了“计划”之中，也正是差错的开端。

奉俊昊在采访里说：“虽然生活在一个和城市，但富人和穷人可能都没机会相遇”。把差异隐藏起来，互相隔离，并用现代化的“人生而平等”理念蒙住双眼。也正是这一物质信息的不对称让穷人总是会幻想着成为富人，幻想着能有朝一日能登上资产阶级的殿堂，拥有富人的生活方式。就像现代都市吊丝一族，生活在8平米的出租屋，每天精致打扮穿着价值不菲的名牌，挤着地铁去上班，在公司办公室吹着空调安安静静的忙活这忙活那，幻想着自己是富人一族，但生活与阶层却出卖了他们。穷人的逆袭，像一个自我安慰的幻想，像一则说给孩子听的童话。可活在地下的穷人，除了相信，又有什么办法呢？

老金一家子鸠占鹊巢，在朴社长的别墅中讨论着他们即将走上富人之路的泡影。在欢声笑语中，基宇提出了要和朴社长女儿多惠结婚，计划请人扮演自己的父母。从这里我们可以看到老金的自尊心开始动摇，自己身为人父人母却不能出席儿子的婚礼，阶级隔阂初剧加深。老金自尊心的剧烈破碎当属寄生虫在桌下偷听朴社长夫妇做爱的那场戏，朴社长对着妻子说老金身上有着一种作呕的气味，这种气味在偶尔坐地铁的时候闻过，妻子也暗做应许，但讨厌这一味道的朴社长却让妻子穿上基婷『老金女儿』的胖次。这种“气味”可以说代表着一种不可调和的差距，这不是洗澡、换浴液、洗涤剂甚至香水能解决的问题，这种气味代表着不可逾越和不能打破的“界”。也就是富人有选择喜欢它与厌恶它的权利，而穷人只能选择接受，而正是这种在不知不觉中的差异化对待，这种在日常的细微中流露出的真实反应，是压倒金司机理智的最后一根稻草，他不堪重负的神经彻底爆发，也正是这一举动让老金倍受屈辱，这个雨夜他初动杀心。直至最后自己女儿被刺，朴社长还是展现了对那气味厌恶至极的鄙视嘴脸，老金的尊严与人格彻底崩塌，忍无可忍地刺向了朴社长。

奉俊昊就用这样一部现实影片无情刺破了无数追梦人心中的乌托邦，转身留下一个冰冷的背影供人在寒风中自剖式孤芳自赏。

就像《寄生虫》中展现的那样，穷人与富人之间有一条通道，这个通道是狭窄的，狭窄的只留下了一丝缝隙，穷人幻想着通过这条缝隙到达富人的生活世界而富人也从这条缝隙窥探穷人的世界。老金一家就具有特殊性质，他们是虫子，钻过缝隙连接富人与穷人，他们一家承载着穷人阶级的所有幻想，但结果却是迎来了富人一家的“杀虫剂”，这一剂杀灭了他们的幻想，也杀灭了他们的尊严。

此类题材的电影虽然并不少见，但难能可贵的是它不留情面地揭示了性的血腥残酷的一面，它击破了政客的鸡汤式谎言和民众聊以自慰的励志梦，展示了一个在理想条件下仍然是血淋淋的现实。当一切尘埃落定，我们发现，在地下生活的人，始终还是要回到地下。见不得光的人，始终还是要躲在黑暗之中。基宇的宏愿梦境始终不会出现，因为他永远没可能跻身上层，自然也完全没能力去购买豪宅父亲。老金也只能蜷缩在豪宅阴暗的地下室，期待着重见初生的太阳。到头来，豪宅草坪下的那一幕始终只是一场梦而已。

《寄生虫》就是弱者刺向强者的一把刀。毋宁说:残存的自尊和精神上尚未死亡的东西，令他瞬间成为了行凶者。老金正是如此，残存这的自尊碎片一直暗示着他还是一个人，并不是虫。

大家跟着小编再去重温一下这部电影吧～

《寄生虫》电影观后感

在朋友的推荐下看了一部韩国的电影《寄生虫》，这是韩国历史上第一次获得戛纳金棕榈奖，豆瓣评分也非常高。 整部片子没有太多复杂的人物关系，只是围绕一贫一富两个家庭展开的，但整部电影看下来既让人感受到充满寓言味道的讽刺，又有一股对社会阶层分裂的悲凉。 穷人一家，父亲金基泽和母亲忠淑都是无业游民，他们领着自己的一儿一女住在韩国市区里的地下室，大儿子金基宇和小女儿金基婷都是高考了几次的落榜生。这一家四口全都没有工作，日常生活收入来源是帮披萨店折纸盒。 影片一开始对于穷人一家日常的刻画可谓相当生动，他们住的地下室简陋不堪，他们每天一睁看到的只有小窗户外狭窄的天空，家里的电话没钱交停机了，手机发消息只能通过连接上面一层免费的wifi。金基宇和金基婷一边开着玩笑，一边举着手机四处找信号，最后在厕所里蹭别人家的无线网络。然后经常会有一个酒鬼喝醉酒后在他家地下室玻璃窗外的柱子上小便，但他们也只有骂几句而已。 很快，一切的转折开始了。 大儿子金基宇的朋友来到他家，送了一块石头摆件，说是转运石，还介绍基宇来到他担任家教的富人家，给他们的女儿当家教，因为他要出国留学，但他不想把机会让给其他大学生，他觉得穷人出身的基宇毫无威胁，他可以回国后继续跟富家女谈恋爱。之后基宇通过伪造文凭成功骗过了单纯的富太太莲乔，终于得到了家教这个职位。 之后的情节非常地黑色幽默，这看似简单的穷人一家为了生存用各种戏剧化的手段相继把基婷，基泽和忠淑都搞进了富人家工作，基婷当了富人家儿子的美术老师，基泽当上了富人的司机，忠淑当上了管家。这一家子在主人出去露营后俨然成为了豪宅的主人，一家人肆无忌惮地在想象着自己以后能住在这里。然而这一切又在前管家在当天夜里敲门而发生重大转折。原来这座豪宅还有四层地下室，这位被穷人家设计炒掉的前管家的丈夫竟然寄居在地下室已经四年多。 接着穷人一家四口的秘密也被这位前管家发现，在威胁要把视频发给女主人的过程中，两个社会底层的两家人彼此搏命，就在这时，富人家因下大雨露营失败提前回来，两家穷人都跟蟑螂一样四处逃窜。女管家和他的丈夫被拖进了地下室，金基泽一家趁着朴社长睡觉的时候在暴雨中逃离了豪宅。这天的暴雨使得他们原来的住处被大水淹没，一群生活在地下室的穷人们第二天只能睡在体育场的地板上。 极具讽刺的是富人家在第二天要补办儿子的生日会，叫上了穷人一家来参加宴会和帮忙。影片的高潮也到来了，前管家丈夫为了给死去的妻子报仇，拿着刀杀死了金基婷，用那块转运石头把基宇打成了脑震荡，忠淑用烧烤架捅死了管家丈夫，所有富人都被吓跑了，而富人家的儿子由于被吓晕过去，富人让金基泽赶快开车，但他要救自己女儿，把钥匙扔给富人，富人为了拿压在尸体下的车钥匙，他捏着鼻子，忍受不了这些穷人身上的臭味，这一幕再次被金基泽看到，于是金基泽拿起刀刺向了富人。 影片的结尾，穷人家女儿死了，基宇和母亲回到了地下室。被通缉的金基泽跑到了豪宅的地下室躲了起来，永世不能翻身。 这部电影说的寄生虫究竟指谁呢，是穷人一家吗，还是管家两夫妻，表层看来确实是的，但我觉得这里的寄生更深层次指的是人性的贪婪，如果穷人一家能靠自己的劳动获得收入也不算寄生，但他们一旦在主人离开后就大肆放纵还幻想把这里当做自己的家，这种贪婪的人性才是真正的寄生，就跟基宇抱着那块石头说的话，这块石头已经黏在他身上了。穷人阶层对改变命运的强烈愿望和现实的残酷无情碰撞时，人性的真实才真正展现。 这部电影揭示了社会阶层的分裂，展示了底层的生存状态和富人阶层对于“穷人味道”的鄙视，是一部值得看的电影。

《寄生虫》观后感

在第92届奥斯卡颁奖礼上，韩国的史诗级影片《寄生虫》突出重围，该部非英语影片一口气横扫了四个含金量很高的奖项，以一种绝对的优势向世界证明了韩国电影的力量，也以一种强者姿态刷新了奥斯卡的固有记录，着实是让人眼前一亮，也真正是让人回味无穷。

《寄生虫》是一部充满讽刺意味的悲喜荒诞剧，在这部影片中，著名导演奉俊昊以一种独特的视角为我们展示了韩国的阶级差距，毫无保留的为我们揭露了残酷的社会现实，淋漓尽致的为我们展现了人心的邪恶和人性的可悲，给了观众一个全新的感受，也给了观影人一个全新的社会视角，很是值得人去回味和反思。

因为是无业游民，所以拮据狼狈的基宇一家只能在廉价、阴郁、黑暗、潮溼、狭窄的半地下室里生活着，作为韩国最底层的贫民，他们就像阴沟里的老鼠一样活得很是可怜和不堪，让人觉得可气又辛酸，可悲又无奈。不过这一无所有的苦日子都随着基宇工作的转变而变得不同了，由此也引发了一系列荒诞、恐怖又悲情的故事。

基宇的同学把基宇介绍到了一个富豪之家去做家教，借由这个绝妙的机会，基宇让自己的妹妹、父亲和母亲全都融到了这种奢华的生活里，从此以后，他们一家四口就像是寄生虫一样紧紧的攀附在了这个豪宅里面，也深深的融入进了与他们格格不入的上流社会。更加可笑的是，随着野心的膨胀和贪欲的加重，基宇不仅让主人家的女儿陷入他用谎言编织的爱河当中，他还在这个尊贵的社长家里也看到了更多阴暗荒谬的故事，而这些他不应该知晓的秘密让他觉得震惊、恐慌和荒诞。

基宇发现前任管家那落魄的丈夫也像他们一家一样寄生在这个豪宅里面，这个居住在地下室的落魄者和他一样，一样的不堪，一样的可怜，一样的麻木，一样的卑贱，一样的羞耻，一样的野心勃勃。可是假的终究是假的，在纸包不住火的现实面前，基宇一家的伪装和骗局都显得那么脆弱，所以随着这遮羞布的掀开，基宇的妹妹为自己的行为付出了生命的代价，基宇的父亲也又在一次麻木的蜷缩在了地下室里面夹缝生存。而利欲薰心的基宇呢，他也只能终日在内疚，自卑，恐慌，负罪，虚假，可笑的荒诞剧情里面挣扎着，真真是把寄生虫的可悲姿态展现到了极致。

其实《寄生虫》这部电影之所以可以一展雄风之态，就是因为它真实的反应了韩国的阶级文化和社会现实，所以它能够强烈有效的引发观众的共鸣，也能够真挚诚恳的打动国际评委。因此，基于这一创作基点来看，它是值得很多电影人去学习和消化的，它也是值得拥有奥斯卡这一伟大奖项的！

《寄生虫》影评怎么样

前60分钟，本片呈现出一种和谐幽默的基调。寄生虫名字此刻说的正是基泽一家，附着于富人以获取维持其生存的营养。底层的狡诈聪慧显露无疑。这里稍显的有些不合理，富人真的愚昧吗？大概率不是，恰恰相反可能更狡诈。不过，这是导演的寓言故事，不需争辩是否现实。

接下来是一段完美的60分钟蒙太奇，奉俊昊终于露出他的刀子。

运用大量对比，前佣人与丈夫发现了基泽一家的诡计，于是乎竭尽全力威胁、嘲讽。熟不知，几分钟前自己也在苦苦挣扎。得意忘形、装模作样、欺软怕硬诠释着底层的特征。

而基泽一家，趁富人出外露营，在别墅沐浴、喝红酒、吃进口食品。当富人突然回来时，立刻蟑螂似的东躲西藏，被迫躲在桌底听富人调情，直到人睡去才敢偷偷摸摸回地下室的家。对比出前60分钟玩弄富人的得意，后60分钟尽显狼狈。

类似这样的对比太多，比如一场暴雨，富人看着充满情趣，但却使基泽家被大水淹没；一段楼梯富人走上去宽阔从容，而基泽一家却狭小仓促。