长号的吹奏方法和技巧？长号的吹奏技巧和方法

本文目录

• 长号的吹奏方法和技巧
• 长号的吹奏技巧和方法
• 演奏长号时应该怎么表达情感
• 长号怎么演奏有几种调
• 关于长号的吹奏方法
• 长号演奏技巧有哪些 长号演奏技巧解说
• 吹长号的基本功
• 长号怎么吹更加简单
• 长号吹奏技巧 长号演奏技巧有哪些
• 关于长号演奏的呼吸技巧方法

长号的吹奏方法和技巧

长号的吹奏方法和技巧如下：

1、口型上，口型包括牙齿、颌骨、唇肌与下巴之间的合作与调控，号嘴上下比例主要分为号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二；号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一；号嘴上下唇各占二分之一。

2、运气，吹奏铜管乐器需要一定的肺活量，不同的气息会产生不同的音色效果，以充足的气息作为基础才能演奏的好长号，所以需要提高足够的肺活量。

3、呼吸，呼吸方法主要有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸。长号演奏主要使用胸腹式呼吸法。

4、音准，可以进行视听练耳的训练与学习或者经常听一些出色的长号演奏者的演奏会和录音。经常大量的练习、使用优良的乐器、则可以掌握准确的音准。

长号吹奏平时练习的注意事项

1、常常练习长音，这是根底，对你的气味把握有很好的协助。

2、常常的练习，有这么一句话“一天不练本人晓得、两天不练声部里晓得、三天不练全乐团晓得”可见保持平常练习的重要性。

3、演奏的时候，尤其是演奏高音时，要留意是嘴唇使劲，把持音高；而不是咽喉使劲，有许多初学者吹高音轻易咽喉使劲，如许收回的声响发瘪、变形，相称逆耳。

4、留意乐器，尤其是有附加管的变调长号，要常常反省变调开关，看能否有松动景象，防止由此发生号体漏气的景象。

长号的吹奏技巧和方法

　　众多的管乐器家族中，长号是唯一不依靠活塞，而只靠改变伸缩管长度来演奏全部泛音音列的把位乐器。也正是由于它的这种特殊装置，才使长号具有了不同于其它管乐器的特点。下面是我整理的关于吹长号的技巧和方法，欢迎大家阅读。

　　1长号演奏技巧主要表现在口型、运气、呼吸、音准与运舌等方面

　　从口型技巧来分析，吹奏长号的口型包括牙齿、颌骨、唇肌与下巴之间的合作与调控。对于初学者来说，要花费更多的精力与时间练习吹奏长号，将长号的下号嘴放入嘴唇正中间，长号号嘴的倾斜度以75度为最佳。

　　2　长号的口型不能简单的理解为嘴唇的吹奏口型

　　它是一个比较复杂的问题，演奏者的各个相关部位需要很好的调动、控制协调，为发音做好准备，口型正确与否对发音的好坏起着重要的作用。由于每个人的唇肌、下颚、牙齿排列的自然形状各不相同，因而在选择口型的选择因人而宜。在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分为三种：

　　1.号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

　　2.号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

　　3.号嘴上下唇各占二分之一。

　　3长号演奏低音区

　　声音粗犷，发音略带沙沙声。最低两个音很少使用。

长号演奏中音区：明亮，弱奏时相当圆润，强奏时音响宏大。

长号演奏高音区：发音稍紧张。极高音不易奏出，且音质不纯。

长号演奏演奏技巧 长号吹奏不同的音高，一是靠改变嘴唇的压力，可吹出自然泛音列;二是靠发音管的伸缩(改变发音管的长度)。因此，长号在演奏上不如其它铜管乐器灵便。在速度不快时，可演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，和弦的分解音型等。

长号没有变音活塞装置，演奏带连线的音型，往往显得不够连贯。

长号的舌奏有三种方法。

单吐法速度不宜超过在在d=120连续的十六分音符。

双吐法一般在演奏速度d=120-138连续的十六分音符时使用。

三吐法一般在演奏速度d=138—150连续的十六分音符时使用。这种奏法，往往用于同音反复的音型。

长号使用的弱音器有多种，一般用硬音、软音两种。安上硬音弱音器，发音带有金属色彩;安上软音弱音器，音色稍闷，软化了音质。使用弱音器的有效音域为：

　　4长号的节奏感取决于吹奏者的运舌技能

　　长号节奏快的话，运舌速度必然会加快，如果长号的节奏较为柔缓，运舌速度就会减慢。此外，在提升运舌能力的同时，吹奏者应注意把握音色的清晰度。另一方面，吹奏者可以借助节拍器来把握运舌速度。需要注意的是用节拍器练习的方法开始先设置好需要的速度，比如60就是一分钟响60下，120就是一分钟响120下，以此类推，初学者练习单音的时候调到60到80。然后，调节好拍子，如3/4拍、2/4拍等，根据谱子的拍号调成一致。最后就可以跟节拍器进行练习了，开始可以进行简单音阶的一对一练习，即每响一个音吹奏一下，如果练熟了可以进行一对二、一对四的练习。如果能跟上节奏就可以进行简单乐曲的练习。除节奏外，利用节拍器训练速度也是很好的方法。先调至可以轻松吹奏的速度，再逐步加快，这样吹奏的速度就会慢慢提升。

演奏长号时应该怎么表达情感

（一）从乐曲中把握情感

长号的练习到演奏是一个长期坚持的过程，需要学习者从最基础的基本功掌握到后期的乐曲演奏，才算真正的掌握长号演奏方法、技巧，前期的基本功练习较为简单，后期的乐曲演奏就和前提的练习方法是不同的，需要将前期学习的各种音符、技巧等串联起来，学会将换长号乐曲连贯的演奏出来，并注重渗透自己的情感、思想等。长号乐曲演奏不是简单地将各种音符有序地排列、表达出来，而是需要将音符和节奏进行匹配，并运用技巧，结合自己的呼吸节奏，来传达自己的情感语言。因此，无论是独奏还是合奏、片段演奏都需要保持一定的节奏和情感，从而促使乐曲演奏完整。

对于长号类演奏，更重要的是表演者要在技巧学习的基础上，注重把握曲风情调和灵魂，促使演奏出的曲子给人一种轻快、优美的感觉。另外，想要在演奏中熟练、自觉的完成情感表达就需要对曲风和曲调有深入了解，先从谱曲、音符等入手，把握呼吸节奏，从而自然地吹出音色。并由外而内的感受整体乐曲的风格，运用自己的情感，全身心的领悟每一个音符，在演奏时也需要进行思考，把握音符规律，从而用心表达，这样在深入体会的基础上，富于演奏饱满的情感，最终给人一种不一样的效果，引起欣赏者的共鸣，让自己的长号演奏充满灵性。

（二）从技巧中把握情感

长号演奏技巧较多，需要有呼吸节奏，气息把握、舌头运用等，这些技巧是在最基础的长音基本功练习上把握的，并且在练习之中，把握一定的音准，保持手和嘴的协调配合，自然而然的影响自己的乐曲表达。因此，演奏者需要在基本功练习阶段，熟练运用这些技巧，为自己后期自然情感表达奠定基础，只有具备扎实的演奏基本功，才可以在后期激发自己的情感，将这些外在技巧融于内在的情感表达中，学会自由流露。

长号演奏基本功练习，表面看和情感

表达之间没有关系，但是，只有先了解长号演奏基本知识，并在练习之中和掌握各种音域特点，日复一日的练习，并在后期学会创新，注重多种方法的运用，促使基本功形式多样。在突破了单一基本功练习的障碍后，演奏者才可以真正把握长号演奏技巧、曲风，从而通过乐曲的表面风格，深入把握音乐内在情感，领悟到曲子更是一种情感语言的表达，更是表演者内心故事和思想意识的表达。因此，演奏者需要具备过硬的长号演奏基本功，并掌握多种演奏方法和技巧，在领会贯通的基础上，做到人器合一，并将自己的感情和思想融入乐器演奏中，表达出自己个性化的作品，让作品既有情感内涵、思想价值，让自己的作品成为可以说话的音乐。

（三）在乐队中抒发情感

艺术是多样化的，音乐艺术更不是单一乐器的独自演奏，仅仅依靠单一的长号乐器演奏难以发挥自己的作用、价值，也会给人一种单调、枯燥之感，让人无法欣赏，因此，需要多种乐器配合，让不同的乐器音色、音符、高低音之间交相辉映，从而给一种别样化的旋律欣赏感觉。交响乐的关键也是将多种不同音色的乐器搭配在一起进行演奏，从而营造出一种缤纷多彩的演奏画面，对于长号来说，其主要功能也是在伴奏上、根音、特效演奏上，因此，它在交响乐队演奏中有着非常重要的作用。

对此，想要发挥长号乐器的作用，就需要演奏者之间相互配合，在整个乐队中相互协作，共同演奏，在团队表演者明确自己的职责，注意配合别人，把握团队旋律，从而在长号乐队演奏中抒发情感。另外，团队表演者也需要有指挥员进行指挥，团队成员积极服从指挥，增加团队精神，以团队情感为方向，在演奏中流露自己的情感，实现艺术和演奏的完美结合。在团队表演中，各演奏者也需要具备一定的乐理知识、团队意识，在演奏中保证自己可以及时跟上团队整体旋律，不显得突兀，在自己个性表演的基础上为团长整体演增添魅力，从而让交响乐队演奏作品更具有人文情感和舞台效果，全面发挥出交响乐队的音乐水平。

长号怎么演奏有几种调

长号一般可分为四种：

中音长号（降E调小长号）、次中音长号（降B调不带变音管的乐器）、次中音长号（降B调带F变音键的长号）和低音长号（降B调乐器）。

1、一把位：降B（唱名：SI），F（唱名：FA），降B（唱名：SI），A（唱名：RE），F（唱名：FA），降B（唱名：SI）。

2、二把位：A（唱名：LA），E（唱名：MI），A（唱名：LA），升C（唱名：DO），E（唱名：MI），A（唱名：LA）。

3、三把位：降A（唱名：LA），降E（唱名：MI），降A（唱名：LA），C（唱名：DO），降E（唱名：MI），降A（唱名：LA）。

4、四把位：G（唱名：SOL），A（唱名：RE），G（唱名：SOL），B（唱名：SI），A（唱名：RE），G（唱名：SOL）。

5、五把位：降G（唱名：SOL），降A（唱名：RE），降G（唱名：SOL），降B（唱名：SI），降A（唱名：RE），降G（唱名：SOL）。

6、六把位：F（唱名：FA），C（唱名：DO），F（唱名：FA），A（唱名：LA），C（唱名：DO），F（唱名：FA）。

7、七把位：E（唱名：MI），B（唱名：SI），E（唱名：MI），升G（唱名：SOL），B（唱名：SI），E（唱名：MI）。

扩展资料：

演奏方法：演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼气量及震动的力度来改变音调、音量及音饰。长号上有三个活塞，每按下一个活塞，都会增加空气通过之管道总长，从而使发出之音调变低。

第一号活塞使音调降低一个全音（两个半音），第二号活塞使音调降低一个半音，第三号活塞约为第一、二号之总和（三个半音，即小三度）。各种不同的组合使长号演奏者能吹出完整的半音阶。

在所有的铜管乐器里，长号的发音及声音是最高的。长号使用五线谱的高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音（高八度）降B等多种调的长号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。

我们通常使用的长号是降B调的。如果长号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，长号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。

关于长号的吹奏方法

　　长号怎么吹?相信很多刚学习长号的新手来说是个非常重要的基础问题，如果吹奏的不对，那你练习再多遍也没有用。下面是我整理的关于长号的吹法，欢迎大家阅读。

　　长号怎么吹

　　一般来说，良好的发音主要依靠口、舌、气之间的默契配合。如何协调好三者之间的关系，必然要牵扯到口型、运舌以及呼吸等等。

　　对于初学者来说，要花费更多的精力与时间练习吹奏长号，将长号的下号嘴放入嘴唇正中间，长号号嘴的倾斜度以75度为最佳。

　　在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分为三种：

　　1.号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

　　2.号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

　　3.号嘴上下唇各占二分之一。

　　长号吹奏不同的音高，一是靠改变嘴唇的压力，可吹出自然泛音列;二是靠发音管的伸缩(改变发音管的长度)。因此，长号在演奏上不如其它铜管乐器灵便。

　　长号演奏低音区：声音粗犷，发音略带沙沙声。最低两个音很少使用。

　　长号演奏中音区：明亮，弱奏时相当圆润，强奏时音响宏大。

　　长号演奏高音区：发音稍紧张。极高音不易奏出，且音质不纯。

　　开始可以进行简单音阶的一对一练习，即每响一个音吹奏一下，如果练熟了可以进行一对二、一对四的练习。如果能跟上节奏就可以进行简单乐曲的练习。

　　长号的种类有哪几种

　　从高音到倍低音有七种不同类型的长号，在管弦乐队中使用的有四种。

　　①降B调次中音长号，使用得最为广泛,具有音色丰满多样，能够吹奏出明快、刚劲、柔和的音色，擅长于吹滑音。 音域从E—降B,,超吹可到G—D2;

　　②F调长号，音域比次中音长号低四度，音色优美、柔和,但由于管身长、吹奏费力，现已由次中音一{氐音长号代替;

　　③降B—F调次中音一f:registered:音长号，也称双调长号，吹奏音域降B,—降b1，是莱比锡器乐制作家萨特勒于1839年在低音长号(大号嘴、粗管径)的基础上，采用次中音长号伸缩距离减短以及容易吹奏的优点，同时增设了降低纯四度的附管，使之能够直接吹奏出F调，这种乐器不但保留了低音长号的音域和音色，而且具有次中音长号的灵活性，至今已完全取代低音长号;

　　④降B调倍低音长号，比次中音低音长号低一个八度,吹奏时需要很大的肺活量;

　　⑤阀键长号，发明于19世纪的德国，装有三个阀键,具有容易演奏的优点，但是声音效果远不如伸缩长号，目前很少使用;

　　⑥降B调高音长号，号身与小号大小相同而无变音键，号嘴与小号号嘴相类似,是一种近似小号音色的乐器，故由小号演奏者演奏;

长号演奏技巧有哪些 长号演奏技巧解说

长号演奏技巧有哪些

1. 长号吹奏口型:事实上，在长号吹奏中，口型在发音、音色、语调、耐力、力度调节等方面都起着重要作用。在长号演奏中，嘴的形状不能简单地理解为嘴唇的形状。这是一个更复杂的问题，包括整个嘴唇肌肉、牙齿、颌骨和下巴的“红肉”。演奏者需要很好地调动、控制和协调所有相关的部分，并准备好发音。因此，长号学习中口型的练习需要很长时间。俗话说，“根深者盛”。口型学习是长号演奏的基础学习。只有打好基础，才能为以后优秀的长号演奏打下良好的基础。因为每个人嘴唇的大小、牙齿的规律性、下巴的自然形状都有差异，所以嘴型的选择要根据每个人的具体情况而定。一般来说，嘴唇从左到右的比例，一般情况下，喇叭口应放在中间，上下比例应为5:3或3:2，上多下少。喇叭口的角度要略微向下，一般75度左右为佳。同时，广大长号演奏者要注意的是，在专业老师的指导下，长号的口型一旦确定就不要随意改变，这有利于长号演奏者将更多的时间和经验投入到长号音乐的练习中。

2. 长号演奏的呼吸:演奏铜管乐器需要一定的肺活量，因为铜管乐器的发音取决于演奏者呼吸的大小，不同的呼吸会产生不同的音色效果。吹长号需要足够的呼吸，可以说是吹长号的能量。因为长号是通过调整呼吸的大小来演奏，以显示不同的音色效果。因此，长号手如何控制呼吸，决定了长号演奏效果的好坏和长号手的演奏水平。长号演奏者呼吸的大小取决于演奏者的肺活量。一般来说，我们成年人的平均肺活量男性为3500~4000毫升，女性为2500~3500毫升。经常吹长号的人肺活量可以达到5000毫升以上，吹长号要以充足的呼吸为基础，吹长号也有助于增加肺活量。在长号演奏中，呼吸通过呼吸转化为演奏力量。呼吸方式有很多种，但常用的呼吸方式主要有胸式呼吸、腹式呼吸、胸式腹式呼吸。在三种主要的呼吸方式中，胸腹式呼吸更为灵活，能充分调动发声器官的活动作用，容易控制呼吸。因此，笔者认为最科学合理的呼吸方式是胸腹式呼吸。胸腹式呼吸法是指收缩膈肌使膈肌下降，肺泡向下伸展挤压腹腔，放松腹肌使腹肌自然向下扩张，腰肌和肋间自然扩张使胸部扩张进行呼吸。胸腹呼吸法也是世界上大多数长号演奏者使用的呼吸方法。

3.提高舌头运动的速度:每个人都知道演奏快节奏音乐的能力是每个人都羡慕的。

吹长号的基本功

吹长号的基本功如下：

1、调理把位。调理把位是长号吹奏技巧课的一项基本内容，把握七个把位的使用技巧。长号首如果在第七把位吹奏最低音降B调的低八度升4，在第六、四、二、一把位吹奏低音降B调低八度的5、6、7和降B调的1。

迟缓地由一贯七推进把位，构成渐趋、平缓的低音变化后果。长号演奏高八度3、5高频率振动的音时，需求渐次吹出高八度1、2，随后进步两个八度，演奏出更高音。

2、掌握口型。长号作为一种演奏乐器，口型直接决议着音准、音质、音色的后果，这也是长号吹奏技巧训练的一项重要内容。长号课程中的“口型”触及嘴唇外形及额骨、下巴、唇肌、牙齿等面部肌肉的把持与共同，个人本身条件不一样，需求本人灵敏处置口型。

一般来说，号嘴位于嘴唇当中，比例大抵是5∶3或3∶2，上大下小，演奏的时候，要将号嘴向下倾斜75度，以便于集合和发散气味。需求精确坚持这种口型，防止因随便改动而带来的长号吹奏不适，进而影响到长号的音色、音准、音质后果。

3、把握气味。把握气味是长号吹奏技巧课程教养的一项中心内容，准确的姿态：松开上身，向外扩大胸部两肋，随即伸展腹部与后腰，促负气流顺畅地进入胸腔，腰围如同被“充气”的觉得，丰满而伸展，前胸与后背均处于松开的形态。

4、奇妙运舌。运舌才能直接决议着演奏高难度曲目标才能，长号短少带键乐器的灵敏性特点，公道使用“滑管”和“运舌”将有助于拓展其音色后果。

依据曲子速度、节奏把持运舌方法，如采取疾速运舌吹奏索性、利索的音符；柔和运舌归纳舒缓、深情的音符，发生“以声结情、融情于声”的后果。

长号怎么吹更加简单

长号更加简单的吹法如下：

一、长号吹奏技巧首要表如今口型、福气、呼吸、音准与运舌等方面从口型技巧来剖析，演奏长号的口型包含牙齿、颌骨、唇肌与下巴之间的协作与调控。关于初学者来说，要破费更多的精气与时间练习演奏长号，将长号的下号嘴放入嘴唇合理中，长号号嘴的倾斜度以75度为最佳。

二、长号的口型不克不及简略的了解为嘴唇的演奏口型它是一个比拟庞杂的问题，吹奏者的各个相干部位需求很好的变更、把持调解，为发音做好预备，口型准确与否对发音的优劣起侧重要的作用。因为每个人的唇肌、下颚、牙齿陈列的自然外形各不相似，因此在抉择口型的抉择因人而宜。

三、长号吹奏低音区声响粗暴，发音略带沙沙声。最低两个音很少运用。长号吹奏中音区：亮堂，弱奏时相称圆润，强奏时音响庞大。长号吹奏高音区：发音稍紧张。极高音不易奏出，且音质不纯。

四、长号吹奏吹奏技巧长号演奏不同的音高，一是靠改动嘴唇的压力，可吹出自然泛音列；二是靠发音管的伸缩（改动发音管的长度）。因而，长号在吹奏上不如别的铜管乐器灵活。在速度不快时，可吹奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，和弦的剖析音型等。

长号吹奏技巧 长号演奏技巧有哪些

1、长号吹奏的口型 在长号吹奏中，口型对发音的好坏、对于音色、音准、耐力、力度调节等方面起着重要的作用。在长号的吹奏中，口型不能简单地理解为嘴唇的吹奏形状，它是一个较为复杂的问题，包括整个唇肌“红肉”也在内、牙齿、颚骨及下巴等方面。吹奏者需要很好的调动、控制、协调好各个相关部位，做好发音的准备。因此，口型在长号学习中是需要花费较长时间练习的。正所谓“根深才能枝繁叶茂”，口型学习是长号吹奏的基础学习，只有基础打好，才能为以后出色的长号吹奏奠定一个良好的基础。 由于每个人的嘴唇大小、牙齿的整齐程度以及下巴的自然形状等方面的不同，在选择口型时要根据每个人的具体情况来决定。通常情况下，从嘴唇的左右比例来看，正常情况下，号嘴应放在正中央，上下比例以5：3或3：2为宜上多下少，号嘴的角度应略为向下倾斜，一般在75度左右最好。同时，广大长号吹奏者需要注意的是，在专业老师的指导下，吹奏长号的口型一经确定不要随意变换，这样有利于长号吹奏者把更多的时间和经历放在长号吹奏曲目的练习。 2、长号吹奏的气息 吹奏铜管乐器需要一定的肺活量，因为铜管乐器的发音，取决于吹奏者气息的大小，不同的气息会产生不同的音色效果。吹奏长号需要有足够的气息，可以说气息是吹奏长号的能源。因为长号吹奏时是通过调节气息的大小来表现不同的音色效果的。因此，长号吹奏者对气息的控制程度如何决定了长号吹奏效果的好坏和长号吹奏者的吹奏水准。长号吹奏者气息的大小取决于吹奏者的肺活量。一般来说，我们成年人的肺活量平均值，男性为3500～4000毫升，女性为2500～3500毫升，经常吹奏长号的人的肺活量可以达到5000毫升以上。长号吹奏要以充足的气息作为基础，同时吹奏长号也有助于肺活量的增加。 在长号吹奏中，气息是通过呼吸转化为吹奏动力的。有关呼吸的方法有很多种，但是较为常用的呼吸方法主要有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸。在这三种主要的呼吸法中，由于胸腹式呼吸灵活性较强，可以全面调动发声器官的能动作用，容易控制呼吸。因此，笔者认为最为科学合理的呼吸方式是胸腹式呼吸法。胸腹式呼吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜下降，肺泡向下伸展挤压腹腔，腹肌放松向前下方自然扩张，同时腰肌、肋间肌自然外扩，达到扩大胸腔以进行呼吸的目的。胸腹式呼吸法目前也是世界上大多数长号吹奏者使用的呼吸方法。 3、提高运舌速度 众所周之，吹奏快速乐曲的能力是每个人都羡慕的，由于长号是通过滑管来吹奏，所以长号没有带键乐器那样灵活，但它也有自己独特的并且其它乐器所不能吹奏出来的特殊的音乐效果。 运舌能力在所有管乐器吹奏中都是非常重要的，在长号吹奏中也不例外。在长号吹奏中要吹奏出快速动听的乐曲，取决于吹奏者的运舌速度。在吹奏乐曲时，一定要在每个音符都吹得干净利落的基础上，加快运舌的速度，同时还要注意声音的清晰度。运舌的速度和能力要在大量的练习中才可以得到提高。但要注意的是，在练习中我们要遵循“循序渐进”的教学与学习原则，先从慢的、简单的练起，然后逐渐加深难度直到把最难的音符都吹奏得干净利落。在此基础上我们还要加强舌头的练习。这样经过长时间的练习，吹奏者的运舌能力一定会有所提高。 4、长号吹奏的音准 音准指在歌唱和乐器吹奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符。音乐是否动听关键取决于音准。音准的取得，有赖于大量的练习、敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。在长号吹奏中，音准是产生优美乐曲的基础。由于长号不同于其他管乐器，它是靠伸缩管的移动来调节音高的，因此即使对出色的长号吹奏者来说也要经过大量的练习才可熟练地掌握乐曲的音准。在这里笔者建议广大长号吹奏者经常进行视听练耳的训练与学习，同时，学习者也可以多听一些出色的长号吹奏者的吹奏会或录音，这对提高音准水平很有帮助。

关于长号演奏的呼吸技巧方法

　　在长号演奏中呼吸决定着长号的演奏生命力，也是长号演奏者能否达到理想境界的基础条件。演奏者的嘴唇与气息是长号发声的共同动力，而呼吸不仅是长号发声的动力，也是长号艺术的表现手段。下面是我整理的关于长号演奏的呼吸技巧，欢迎阅读。

　　胸式呼吸法是利用胸腔进行呼气与吸气的方法

　　这种呼吸方法目前看来存在较大的局限性。主要表现在吸气时比较紧张，吸气的量则无法达到最大值。而且由于心脏的跳动，会容易影响到声音的稳定性，因此采用这种呼吸方法，容易导致号长演奏无法实现预期的演奏效果。目前在长号学习与演奏中，采用胸式呼吸法的人已经越来越少。

　　腹式呼吸法主要是依靠腹腔进行吸气和呼气

　　采用这种方法进行呼吸时，其优点在于吸气相对容易且速度也较快，较为轻松省力，不会给演奏者造成紧张。但是，这种呼吸方法也存在一些缺点，那就是吸气量不容易达到最高值。这种呼吸方法对于演奏呼气量较小的曲子比较适用，但对于呼气要求较大的曲子，通常不会采用些种方法。

　　胸腹式呼吸法

　　胸腹式呼吸法是指胸部呼吸肌肉与腹部呼吸肌肉同时参与到呼吸运动中，它能够符合长号演奏对呼吸所提出的重要要求。运用胸式呼吸时，胸腔的自由扩张能够使吸气达到最大值，增强了肺内气体的交换。而且当胸腹腔的呼吸肌肉联合运动时，每个部位所承受的负荷也较为均匀，呼吸就会较为轻松; 另外，人体的腹部肌肉非常有弹性，运载张弛有力，在胸腹部呼吸过程中，横膈膜的运动能够使腹部肌肉得到充分的锻炼，使气息达到充分的自由。胸腹式呼吸也具有明显的呼吸支点，有利于音域作用的发挥。总之，这种方法较为科学和实用，目前是长号演奏中较为常用的一种呼吸方法。

　　长号演奏者应该从入门就开始养成良好的吹奏姿势与习惯。正确的吹奏姿势是长号呼吸技巧得以充分运用的前提条件。通常演奏姿势分为坐姿与站姿，吹奏者容易在长期演奏过程中，形成低头或者翘二郎腿的习惯。这种错误的吹奏姿势很容易造成呼吸肌紧张，从而影响吹奏效果，甚至会影响与其它乐器的配合。良好吹奏姿势的形成，应该是下意识的，学习者应该从平常的生活、学习习惯做起，长期保持这种科学的坐姿与站姿，这样在吹奏时，自然的就会形成良好的姿势习惯。

　　在长号演奏过程中，吸气的状态应该是呼吸肌肉组织完全放松，并且在横膈膜与胸廓肋骨辅助下完成，这样才能保证吸气既饱满又顺畅。演奏者应该根据乐句的长短进行吸气，并不是所有吸气状态只要吸满就行; 正确的呼气方法是，呼出的气息应该形成均匀平稳、舒展而饱满的气流，这种气流的形成来自于呼气的阻力。只有做到呼气与呼气的连续不断，反复持久、相辅相成，才能达到呼吸的平衡与和谐，才能形成良好的呼吸状态。在平时进行呼吸训练时，可采用以下方法：

　　1、仰卧法：训练者可仰卧在床上或垫子上，双腿伸平，将两手放在自己的腹部，然后全身放松的进行呼吸。做这种练习时，双肩要紧贴床面，不能抬起。这样长期的进行呼吸训练，比较利于胸腹式呼吸习惯的形成;

　　2、坐姿法：练习者可坐在小凳子上，两腿并拢，两手抓住对应的脚腕，面部朝下，从而使胸部能够与双膝紧贴。这种训练方法能够让训练者感受到腹部的变化情况，从而利于在演奏时的快速找到呼吸感觉;

　　3、站立法：身体站直，将两腿分开与肩同宽，两手插腰，然后进行深呼吸，让双手感受腰侧呼吸肌肉的变化。长期进行这种训练有利于练习者找到正确的呼吸感觉，也有利于呼吸习惯的养成。

　　长号演奏者可以在饱满的深吸气后，做出吹奏时的口形，进行呼气，使气流在双唇的缝隙间发出“夫”的声音，同时保持气流平稳、均匀。这种呼气与吸气的训练方法，能够使吹奏者形成良好的自我监督能力。通过这种练习，吸气的时值会越来越短，而呼气的时值则会越来越长。如果刚开始训练时，吸满气需要1秒钟的时间，而呼气的时值能够维持10秒左右，那么经过长期的训练之后，呼气的时值会达到20，甚至是30秒以上。这种训练方法，非常有利于长号演奏者各种呼吸器官功能的提升，也有利于演奏时长音效果的提高。

　　长号演奏时呼吸技巧的训练非常关键，演奏者应该本着长期坚持态度，结合自身条件，通过各种训练方法来提升其呼吸能力。这样才能够在演奏过程中正确的运用呼吸技巧，并运用正确的呼吸来克服吹奏中遇到的困难，使长号吹奏水平达到理想境界。