好是春风湖上亭（移家别湖上亭翻译）

本文目录

• 移家别湖上亭翻译
• 《移家别湖上亭》诗中的“系”和“啼”用得很传神,请简要分析
• 《移家别湖上亭》（戎昱）诗句译文赏析
• 移家别湖上亭古诗拼音
• 好是春风湖上亭
• 戎昱《移家别湖上亭》原文、注释、译文、鉴赏
• 《移家别湖上亭·戎昱》原文与赏析
• 《移家别湖上亭》 翻译
• 移家别湖上亭前两句的意思

移家别湖上亭翻译

移家别湖上亭翻译最好是春风轻拂景色宜人的湖上亭，亭边柳条摇荡藤蔓攀牵撩惹着离情枝头黄莺在这里久住我们几乎相识，将要分别它向我频频啼叫了四五声原文好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情黄莺久住浑相识。翻译如下最好的是春风吹拂中的湖上亭，我和它长期相处已有了感情现在要离开它了，就好像有无数的柳条藤蔓拴住了我的心灵连那可爱的黄莺，都像老朋友一样，悲伤地啼叫着，恋恋不舍地前来送行原诗好是春风湖上。移家别湖上亭是唐代诗人戎昱在搬家时所作的一首七绝诗人采用拟人化的表现手法，创造全诗如童话般的意境首句先写湖上旧居的春日风光好，后三句赋予柳条藤蔓黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人。移家别湖上亭 作者戎昱 唐好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声藤蔓 拼音téng wàn 译文 春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭微风中，亭边柳条藤蔓轻盈招展。白话译文北风吹刮，令白草枯萎凋零，胡马急驰，让边境不得安宁夜深人静时，战卒只能眼望戍楼明月想心事打发时光，每当秋天来临，身为将军的战卒就提高了警惕备战之心身上披霜载露的铁衣变得分外沉重，年深日久。移家别湖上亭 戎昱 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情全诗是说，春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭微风中。移家别湖上亭，唐代诗人戎昱于搬家时所作诗人采用拟人化的表现手法，创造全诗如童话般的意境抒写了诗人对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。移家别湖上亭是唐代诗人戎昱在搬家时所作的一首七绝诗人采用拟人化的表现手法，创造全诗如童话般的意境首句先写湖上旧居的春日风光好，后三句赋予柳条藤蔓黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了。作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情或借景抒情通过柳条藤蔓黄莺的描写，表现惜别之情6分 试题分析本题考查对艺术。春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭微风中，亭边柳条藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是。移家别湖上亭戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声 “系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情 “啼”字既符合黄莺。倒装了，本意最好的春风是湖上亭的春风。作者采用了拟人化的手法，赋予柳条藤蔓黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。1七绝 2别2采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情3“系”字既切合柳条藤蔓悠长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉锯的动作，表现。小题12分依恋不舍挽留小题12分示例1诗人久住湖上亭，与这里的一草一木建立了深厚的感情示例2诗人移情于花鸟，借花鸟抒发自己的不舍之情示例3诗人视花鸟为挚友，达到了物我相通的地步，故能。景物柳条，黄莺移家别湖上亭 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声移家别湖上亭是唐代诗人戎昱在搬家时所作的一首七绝诗人采用拟人化的表现手法，创造全诗如童话般的意境首。移家别湖上亭戎昱 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声从诗中可以看出，诗人别湖上亭时触动他情思的景物主要有柳条藤蔓 黄莺等。

《移家别湖上亭》诗中的“系”和“啼”用得很传神,请简要分析

移家别湖上亭戎昱好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情.黄莺久住浑相识,欲别频啼四五声. “系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特点,又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情. “啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪.

《移家别湖上亭》（戎昱）诗句译文赏析

移家别湖上亭 戎昱 系列：关于伤怀的古诗词 移家别湖上亭 好是春风湖上亭，柳条籐蔓系离情。 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。 注释 　　 1、移家：搬家。 　　 2、浑：全。 　　 3、频啼：连续鸣叫。 译文 　　 春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、籐蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。这情景真叫人愁牵恨惹，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。 赏析 　　 全诗是说，春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、籐蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。这情景真叫人愁牵恨惹，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静…… 　　 诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、籐蔓、黄莺作别，柳条、籐蔓、黄莺也像他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。 　　 这首诗的用字，非常讲究情味。用「系」字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、籐蔓修长的特点，又符合春日和风拂拂的情景，不啻是天造地设。这种拟人化的写法为后人广泛采用。宋人周邦彦「长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极」，王实甫《西厢记》「柳丝长，玉骢难系」、「柳丝长，咫尺情牵惹」等以柳条写离情，都是与这句诗的写法一脉相承的。「啼」字既指黄莺的啼叫，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个「啼」字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。 　　 好是春风湖上亭，柳条籐蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声 　　 作者采用拟人化的手法，赋予柳条籐蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。（或：借景抒情。通过柳条、籐蔓、黄莺的描写，表现惜别之情。） 　　 用「系」字既切合柳条籐蔓修长柔软的特点，又写出了柳条籐蔓牵衣拉裾的动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用「啼」字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。

移家别湖上亭古诗拼音

《移家别湖上亭》古诗拼音版：

hǎo shì chūn fēng hú shàng tíng，liǔ tiáo téng màn xì lí qíng 。

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。

huáng yīng jiǔ zhù hún xiāng shí，yù bié pín tí sì wǔ shēng 。

黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。

这是一首感怀诗。在阳光明媚的春天，我来到往日最喜爱的湖上亭，与这里的一草一木告别。在这离别的时刻，柳条、藤蔓、黄莺似乎都舍不得我的离去，这让我的心中充满了离别的忧伤。全诗抒发了诗人对故居的依恋不舍之情。

如何赏析移家别湖上亭这首古诗？

作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。（或：借景抒情。通过柳条、藤蔓、黄莺的描写，表现惜别之情。）

用“系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。

好是春风湖上亭

唐代诗歌以其深刻的思想、优美的语言、丰富的想象和精湛的艺术技巧，成为中国古代文学的瑰宝。其中，景物描写是唐诗的重要组成部分。本文将以唐代诗歌中的景物描写技巧为主线，以“好是春风湖上亭”为例，探讨唐诗中的景物描写技巧。

春风湖上亭的描写

春风湖上亭是唐代诗人王之涣所作《登鹳雀楼》中的一句诗，“白日依山尽，黄河入海流。欲_千里目，更上一__。”这句诗描绘了登高远眺的情景，其中的“春风湖上亭”是一座位于高处的亭子。

在这句诗中，王之涣运用了多种手法描绘春风湖上亭的景象。首先，他用“白日依山尽，黄河入海流”来形容天地之大，突出了亭子的高处，使读者感受到亭子的高度和广阔的视野。其次，他用“欲_千里目，更上一__”来表达自己的远大抱负，也暗示了亭子的高度。最后，他用“春风”来形容亭子所在的环境，使读者感受到春天的气息和湖水的清新。

通过以上手法的运用，王之涣成功地描绘了春风湖上亭的景象，使读者产生了强烈的视觉和感官体验。

唐诗中的景物描写技巧

唐诗中的景物描写技巧可以概括为以下几点：

运用夸张手法

唐诗中常常运用夸张手法来描绘景物，如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”（王之涣《登鹳雀楼》），“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（李白《行路难》）等。这种夸张手法可以使景物更加生动、形象，给读者留下深刻的印象。

运用对比手法

唐诗中还常常运用对比手法来描绘景物，如“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”（王之涣《登鹳雀楼》），“白发三千丈，缘愁似个长”（李白《将进酒》）等。这种对比手法可以使景物更加鲜明、突出，给读者留下深刻的印象。

运用拟人手法

唐诗中还常常运用拟人手法来描绘景物，如“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”（杜牧《赤壁怀古》），“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐《无题》）等。这种拟人手法可以使景物更加生动、有情感，给读者留下深刻的印象。

结尾

好是春风湖上亭，是唐代诗歌中的一处美景。唐诗中的景物描写技巧丰富多彩，运用夸张、对比、拟人等手法，使景物更加生动、形象，给读者留下深刻的印象。通过欣赏唐诗中的景物描写，我们可以更加深入地了解唐代文学的魅力，感受到唐诗的独特魅力。

戎昱《移家别湖上亭》原文、注释、译文、鉴赏

戎昱

戎昱（约744～800），今湖北江陵人。少试进士不中，于是到荆南、湘、黔等地漫游。后中进士。荆南节度使卫伯玉镇荆南时，被辟为从事。后到湖南做幕僚，受到重用。建中三年（782）到长安任侍御史，第二年被贬为辰州刺史，之后又任虔州刺史。晚年，他在湖南零陵任职，流落桂州时去世。其诗的意境大多悲气纵横，以边塞戎旅和秋思送别内容居多。多用铺陈描写的手法，语言清新。

移家 ① 别湖上亭

【原文】

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑 ② 相识，欲别频啼 ③ 四五声。

【注释】

①移家：搬家。

②浑：全。

③频啼：连续地鸣叫。

【译文】

春风吹拂，湖上亭景色美好，亭边柳条、藤蔓迎风飘舞，好像满怀着离愁别绪。住了这么长时间，黄莺也与我相熟了，在这离别时刻，连声啼叫，扣人心弦。

【鉴赏】

该诗作于搬家时，表达了对故居的依恋之情。诗人赋予柳条、藤蔓、黄莺以人性化的特征，营造了一个童话般的氛围，借它们表达了对故居深深的依恋之情。春风吹拂，景色宜人，诗人来和往日最喜爱的湖上亭辞别。亭边的柳条、藤蔓随风起舞，好像无数多情的手臂拉住衣襟，不让诗人离去。住得时间久了，连枝头的黄莺也跟诗人成了老相识。在这分离的时刻，它们用不住的啼鸣来挽留诗人。此刻，阵阵鸣声，浓浓别情，十分动人。

诗人对湖上亭的一草一木都有着深刻的感情，因此赋予诗中一切景物以生命。他把花鸟当做朋友，能和其忧喜与共，融为一体。所以，他才能在诗中写出一种纯真自然、诗意盎然的情境。

该诗非常讲究用字。“系”字生动地描写了诗人不忍离开的感情，不仅符合柳条、藤蔓修长的特征，而且契合春日里和风拂柳的情形。“啼”字不仅指黄莺的啼叫，也指诗人辞别时的悲伤啼哭。本诗言情写景，摹状传神，颇具韵味。

《移家别湖上亭·戎昱》原文与赏析

戎昱

好是春风湖上亭， 柳条藤蔓系离情。

黄莺久住浑相识， 欲别频啼四五声。

戎昱，荆州(治今湖北江陵)人。少试进士不第，漫游荆南、湘、黔间，又曾客居陇西、剑南。大历初卫伯玉镇荆南，辟为从事。建中时滴为辰州刺史。后任虔州刺史。诗多吟咏客中山水景色和忧念时事之作。原有集，已散佚，明人辑有《戎昱诗集》。

这首诗，徐增在《而庵说唐诗》中说：诗里只写了物，但其中有人，呼之欲出。由隐人中见出其人。别具机趣。它无一句点出有谁，而写物的用意见于文外，这主要是靠着境界的描绘，而能使人去作合于诗情的想象。

“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情”：是说诗人搬家，却舍不得春风抚拂、风景绮丽的湖上亭。在他的眼睛里，这湖上亭是“好”得很的。正因为如此，他不免情牵意缠，难舍难分，对这里的一草一木都依依恋恋。你看，亭边修长的“柳条藤蔓”，象不让他遽离这儿似的，可谓别情无极。

“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声”： 是说因为“久往”，而“浑相识”了的黄莺，也充满了惜别之情。诗人感于物而入于心，黄莺的鸣啭，不绝于耳，象不愿和他分手，故而啼声凄凄，令人读之如临其境。

全诗用拟人化手法，移情于物，抒发了他的“离情”。拟人，使其物我一境，情濡词间，而透过拟人的表层，直觉得的确有“人”，只不过是“隐”在内里罢了。刘勰于《文心雕龙·隐秀》中指出：“隐也者。文外之重旨者也。”要使欣赏者知道所“隐”于诗句的“重旨”，即从“隐”探其“明”，那就要注意意思的蕴蓄，并在作品中与语言共沉浮，让读者有依据可循。我们沿着诗本身的整体描写，进入到诗外的境界，就能心领神会到“重旨”。《移家别湖上亭》，形写物，而实写人。在这里，“人”，固然有诗人自己，更包括着湖上亭处那些与诗人交谊很深的友人。“柳条藤蔓系离情”，虽“隐”却“明”，为什么呢?古典诗词中多以柳条写离情，亦常见以藤蔓的缠绕写牵愁。此句就属一例。诗人要离开湖上亭移家他去了，他的挚友们能不来送别吗?想起了平日与他们在这湖上亭里同游共话，亲密无间，如今一旦分离，自然不胜依恋——这就有着折柳的痛苦，也有着藤扯的悲思。“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声”，“隐”中有“明”，它会使人联想到辞别时伤心的啼哭。诗以“春风”告诉读者离别的季节，而“柳条”、“黄莺”的出现又切合了季节的特点，以“湖上亭”告诉读者离别的地方，而“藤蔓”、“频啼”的视听又切合了移家的情绪。由这些创造出的意境，可令读者凭着这已经形诸外观的画面，调动欣赏的能动性，跳越出物态，去咀嚼与友朋即将分离的人情。这样，由“物”见“人”，就由“隐”见“明”了。

《移家别湖上亭》 翻译

《移家别湖上亭》翻译：

最好是春风轻拂景色宜人的湖上亭，亭边柳条摇荡藤蔓攀牵撩惹着离情。枝头黄莺在这里久住我们几乎相识，将要分别它向我频频啼叫了四五声。

原文：

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。

黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。

文学鉴赏：

《移家别湖上亭》是唐代诗人戎昱在搬家时所作的一首七绝。诗人采用拟人化的表现手法，创造全诗如童话般的意境。

首句先写湖上旧居的春日风光好，后三句赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。此诗用字非常讲究情味，所用的拟人化写法也被后人广泛采用。

移家别湖上亭前两句的意思

《移家别湖上亭》前两句的意思是美好的是春风吹拂中的湖上亭，我和它长期相处已有了感情。现在要离开它了，就好像有无数的柳条、藤蔓拴住了我的心灵。全诗内容：好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。翻译：美好的是春风吹拂中的湖上亭，我和它长期相处已有了感情。现在要离开它了，就好像有无数的柳条、藤蔓拴住了我的心灵。连那可爱的黄莺，都像老朋友一样，悲伤地啼叫着，恋恋不舍地前来送行。明代有一部《唐诗画谱》，其中有一幅画就是根据这首诗的意境画出来的，这恰好说明了《移家别湖上亭》具有诗情画意。宋代的王安石、胡仔都很偏爱这首诗，就是因为这首诗能传达出诗人真挚的情感。因此，浓烈的画意、真挚的诗情就是这首诗的成功之处。在艺术传达上，作者也是下了一番功夫的。通过拟人化的手段，把柳条、藤蔓、黄莺写活了。这在美学中叫做移情。通过移情于物，使事物染上人的主观色彩，从使而人的情感具象比，更显得真挚生动。