村居张舜民描写的景物有哪些？村居张舜民表达了什么感情

本文目录

• 村居张舜民描写的景物有哪些
• 村居张舜民表达了什么感情
• 村居宋张舜民古诗带拼音
• 张舜民的七言绝句《村居》赏析
• 村居宋张舜民古诗的意思
• 村居古诗意思
• 张舜民的村居译文
• 村居张舜民原文及翻译李白
• 《村居》是一首描写什么的古诗它的作者是谁

村居张舜民描写的景物有哪些

说到《村居》这首诗，大部分第一反应就是高鼎写的《村居》，但是小编要说的是张舜民写的《村居》。赶紧跟着小编一起来看看这首《村居》描写了怎样的风景吧。《村居》宋·张舜民水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。译文村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧，老牛缓缓归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。赏析《村居》中描写的景物有绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花、老牛、寒鸦等景物，全诗动静结合，烘托出了宁静平和的氛围，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心境。诗的前两句描写的是静景，写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍，水竹清华，落木萧萧的景色，充满了和平静穆的气氛。诗的后两句描写的是动景，虽然是写动，但节奏很缓慢，表现出大自然宁静和平的气氛，给人以恬淡温馨的享受。

村居张舜民表达了什么感情

诗人对农村生活的喜爱和恋恋不舍的情感。根据《村居》诗歌资料显示：诗人流连于山西村的人情美、风物美、民俗美，有感于这样的民风民俗及太平景象，反映了他乡居闲散的思想感情。诗人陶醉于在山野风光和农村的人情里，表现了对田园生活的喜爱和恋恋不舍的情感。诗人在语调极其自然亲切的诗句中向人们展示了农村自然风景之美、农民淳朴善良之美，并把自己热爱祖国、热爱人民、热爱生活、热爱自然的高尚情操美融于其中。

村居宋张舜民古诗带拼音

村居宋张舜民古诗带拼音版本如下：

cūn jū

村居

shuǐ rào bēi tián zhú rào lí，

水绕陂田竹绕篱，

yú qián luò jǐn jǐn huā xī。

榆钱落尽槿花稀。

xī yáng niú bèi wú rén wò，

夕阳牛背无人卧，

dài dé hán yā liǎng liǎng guī。

带得寒鸦两两归。

译文：流水环绕着水田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。夕阳西下，牛背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的小路。

作者简介

张舜民，生卒年不详。字芸叟，号浮休居士，又号矴斋，邠州（今陕西邠县）人。治平进士。公元1081年（元丰四年）从高遵裕征西夏，掌机密文字，作诗讥议边事，次年十月坐罪谪监郴州酒税。南行途经岳阳，赋《卖花声》二首。公元1086年（元祐元年）以司马光荐，除秘阁校理，监察御史。徽宗立，累擢吏部侍郎。

《宋史》、《东都事略》有传。生平嗜画，题评精确，能自作山水。著有《画墁录》及《画墁集》。《全宋词》录其词四首。

以上内容参考：百度百科——村居

张舜民的七言绝句《村居》赏析

【 #诗词鉴赏# 导语】《村居》是北宋诗人张舜民创作的一首七言绝句。整首诗表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心境。下面就和 一起来了解下这首诗词，欢迎阅读！

　　《村居》

　　宋•张舜民

　　水绕陂田竹绕篱，

　　榆钱落尽槿花稀。

　　夕阳牛背无人卧，

　　带得寒鸦两两归。

　　 【赏析】

　　此诗描写农村秋日黄昏之景。“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀”两句，是对村庄的具体描写：农绿水环绕着田，绿竹绕篱笆而植，榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏了。通过对这些典型而又独特的景物描写，表现了农村和平静谧的气氛。

　　后两句“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”则是从村外来描写村居。这两句诗将薄暮笼罩下的农村景色作了高度的浓缩：夕阳西下，原野上呈现一片金黄色，村子也沐浴在夕照中，显得极其温馨美好。这时一头牛慢悠悠地沿着小路回村，而牛背上并没有牧童，有的却是一双乌鸦，仿佛是老牛正把他们带回村庄。“夕阳”二字包含了整个村子以及原野在暮色中呈现出的景色，属于全景镜头。而老牛回村这一情景则属于一个特写镜头，作者通过对缓缓而归的老牛的刻画，表现出夕阳中的农村宁静和平的气氛，给人以恬淡温馨的享受。在写作手法上，这两句写景，动中显静，和谐自然。

　 　扩展阅读：张舜民的简介

　　张舜民生卒年不详，北宋文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠州（今陕西彬县）人。诗人陈师道之姊夫。英宗治平二年(1065)进士，为襄乐令。元丰中，环庆帅高遵裕辟掌机密文字。元祐初做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫,任职七天,言事达60章，不久以龙图阁待制知定州。后又改知同州。曾因元祐党争事，牵连治罪，被贬为楚州团练副使，商州安置。后又出任过集贤殿修撰。

　　张舜民随高遵裕西征灵夏，无功而还，他作诗嘲讽有"灵州城下千株柳，总被官军斫作薪"及"白骨似沙沙似雪，将军休上望乡台"（《西征途中二绝》）等句，因遭转运判官李察劾奏，贬为监郴州酒税。其后位渐通显,而议论雄迈,气不少衰。晁公武称其"文豪重有理致，而最刻意于诗"。晚年作乐府百余篇。自序中说："年□耳顺，方敢言诗，百世之后，必有知音者。"其代表作《打麦》吸取民间乐府手法，描述四月麦熟田家辛勤收割的劳动场面,并揭露官赋剥削造成的不平等现象,具有较深的现实意义。

　　张舜民的词作与苏轼风格相近，所以有的作品被人误为苏词。宋人周紫芝《书张舜民集后》说："世所歌东坡南迁词，’回首夕阳红尽处，应是长安’二语，乃舜民过岳阳楼作"。张舜民生平爱画，且题评精确。虽南迁羁旅中,所经各地也必搜访题识,东南各处士大夫家所藏名作，全被载录。亦能自作山水。其文集今存《画墁集》8卷，补遗1卷，有《知不足斋丛书》本及《丛书集成》本。词存四首。以《卖花声》为最杰出。

村居宋张舜民古诗的意思

关于村居宋张舜民古诗的意思如下：

村居

张舜民 〔宋代〕

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

译文

村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧，老牛缓缓归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。

赏析

这首诗写的是农村秋日黄昏的小景，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象非常丰富。农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法，重在对场景气象的渲染烘托，以大特写的手法，提供带有暗示性的画面，所以后来者居上，取得了很大的成功。

诗前两句采用当句对，以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。

三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下，照着原野，也照着上面所说的村居、水田，诗在这儿仅以“夕阳”二字，回照上文，增加前两句的形象。

全诗虽然写的是一组小景，由于诗人本身是个画家，所以很具有画意。诗所选的景物，都有典型性，描绘了村居的特征及季节的特点，用的都是深色调，与夕阳暮霭相统一。在写作手法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很和谐。

村居古诗意思

　　《村居》是北宋诗人张舜民创作的一首七言绝句。整首诗表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心境。 　　原文： 　　水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。 　　译文： 　　流水环绕着水田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。夕阳西下，牛背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的小路。

张舜民的村居译文

张舜民的村居译文如下：

远处流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧，老牛缓缓归来。牛背上并没有短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。

扩展知识：

张舜民，中国北宋文学家、画家，字芸叟，自号浮休居士，又号谏斋，邠州（今陕西彬县）人。他出生于一个富有且有文化素养的家庭，从小就受到良好的教育。然而，关于他的生卒年月，历史记载并不明确，约在1034年至1100年之间。

张舜民的仕途经历涵盖了北宋的多个重要时期。治平二年（1065年），他成为进士并被授予襄乐令的官职。

然而，元丰年间（1078年-1085年），他因作诗讥议边事而被贬谪到郴州酒税。在元祐年间1086年-1094年，他历任监察御史、提点秦凤路刑狱、陕西转运使等职务，并曾知陕、潭、青三州。

张舜民的文学造诣深厚，他以诗歌和散文见长。他的诗歌以豪放奔放、关注国事民生为特点，表现出对人民生活的深刻关注和对国家大事的热忱。他的《打麦》一诗，以生动的笔触描绘出农民劳作的辛苦，体现了他的民本情怀。

此外，张舜民亦擅长词，其词风与苏轼相近，时有作品被误认为是苏词。他的词作表达了他对人生的深刻思考和对社会现实的批判。尽管他的词数量不多，但在宋词中仍具有较高的艺术价值。

在绘画方面，张舜民也是一位有才华的画家。他自作山水画，又喜欢搜访题识，将东南各处士大夫家所藏的名作悉数记录下来。他的绘画作品充满生活情趣和文人雅士的气息，体现了他对自然的热爱和对艺术的追求。

张舜民还是一位富有正义感的谏官。在担任谏官期间，他敢于直言进谏，为改善政治生态做出了自己的贡献。然而，由于他的直言不讳和坚持原则，也曾多次遭到贬谪和安置。

总的来说，张舜民是一位才华横溢、全面发展的人才。他在文学、词学、绘画和政治等方面都有所建树，展现了北宋文人的风采和气节。他的诗歌和词作流传千古，成为后人学习和欣赏的重要文化遗产。同时，他的政治生涯和人生经历也为我们提供了宝贵的启示和思考。

村居张舜民原文及翻译李白

村居张舜民原文及翻译如下

资料补充

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

译文夕阳西下老牛归来时,牛背上不见有人卧，却驮着个寒鸦，老牛与寒鸦一起回来。北宋张舜民《村居水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。注释：陂（音“悲”）田：积水塘附近的田地。

榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。槿花：又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。乡村多以之为篱，花早开晚落。两两：成双成对。两两归：指牛驮着乌鸦一同回村。译文：村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。

住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧，老牛缓缓归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。赏析：这首诗以淡墨写生的手法描绘了一幅静谧清寂的山村晚归图，表现了诗人闲适恬淡的心境。

“水绕陂田竹绕篱”，远处，淙淙溪水环绕着山坡上的层层梯田；近处，摇曳的翠竹环绕着短短的篱笆。由远及近写来，竹、篱之内的茅舍宛然在目。

首句写景中已点了“村居”之题。两个“绕”字用得妙，把水、陂田、竹、篱非常和谐地融合在一起。音韵流美，情味悠长。“榆钱落尽槿花稀”，那篱边榆树枝头的串串榆钱早已落光，篱上的木槿花也只残存稀疏的几朵了。笔触由篱外转到篱内，写出山村农家庭院内的风光。

这句景物描写中已表现了季节特征。“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。夕阳西下，在暮色苍茫中，一头牛缓缓归来。牛背上没有短笛横吹的牧童，只立着两两悠闲自在的寒鸦。“寒”字，点出这是深秋季节。

夕阳牛归，这是前人诗中多次出现过的景象。《诗经王同君子于役》：“日之夕矣，牛羊下来。”王维《渭川田家》：“斜光照墟落，穷巷牛羊归。”这些诗句都描写了这种田园风光，而且都用了以动写静的手法，以得得的牛蹄声衬出山村的静谧。

此诗在牛背上点出两两寒鸦，就更富诗情画意了。同时期的几位诗人都写过这种景象。例如苏迈的断句说：“叶随流水归何处？牛带寒鸦向远村。

（《津逮秘书》本《东坡题跋》卷三《书迈诗》）、贺铸《快哉亭朝暮寓目》诗说：“水牯负鸲鹆”（《庆湖遗老集》）。寒鸦本是易惊善飞的’，而现在竟然两两悠闲地立于行走中的牛背上，这是内蕴极为丰富的一种境界。

苏轼《高邮陈直躬处士画雁》一诗说：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！”鸦立牛背正是写出了“两自在”的“无人态”。

画面上虽只出现了牛和鸦，但值得注意的是这里还有一位没有入镜头的“人”——“村居”的诗人。因为牛的怡然自得，牛和鸦的相得无猜，这种“自在”，“无人态”的镜头的拍摄人正是这位“村居”者。牛和鸦的“自在”，恰是看牛和鸦的“村居”者的“自在”。

所以，牛背寒鸦这个镜头中融进了村居者——诗人的闲适恬淡的心情，从而构成浑融和谐的动人意境。

《村居》是一首描写什么的古诗它的作者是谁

古代的诗人们会借景抒情，看到自己喜欢的景色，他们就会记录下来。当然，会有很多重名的诗。例如《村居》，北宋诗人张舜民创造过一首《村居》，清代诗人高鼎晚年归隐时也创作过一首《村居》。张舜民的《村居》描写的是秋日黄昏的景色，而高鼎的《村居》描绘的则是春景。

北宋张舜民，看到了村子旁的绿水、田地、篱笆有感而发。流水环绕着田地，村民家的篱笆外有一大片竹林。秋天来临，榆树的叶子落尽。夕阳西下，牛背上没有牧童，只有两只寒鸦双双归来。诗人表达了自己悠闲宁静却又略显忧愁的心境。

高鼎创造的《村居》，是我们小学时就学过的一首七言绝句。高鼎晚年隐居农村，创造了这首诗：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”春天来临，小草们探出了头，阳光正好，微风不燥，小草开始了疯狂的生长，杨柳们也长出了新枝，小鸟们也出来觅食。上学的儿童们放学后，借助东风放风筝，尽情的玩耍。看到这样的场景，谁都会心动。万物生长，生机勃勃，好一幅欢乐祥和的场面。诗人也想到了自己小时候的愉快时光，表达了对于隐居生活无比的喜爱。

古代的诗人在创造创作诗歌时，会采用多种手法。例如高鼎的《村居》采用动静结合的手法，草和杨柳为静，莺飞为动。同时，将草拟人化。有动有静更能突出春天的盎然生机。张舜民的《村居》，同样采用了动静结合的手法。前两句描写田地、绿水等静态的景物，三四句描写了老牛寒鸦等动态之景。这样的手法更能衬托出宁静的氛围。