五朵金花观后感（看战争片英雄使命观后感）

本文目录

• 看战争片英雄使命观后感
• 《五朵金花》剧情简介|鉴赏|观后感
• 求《静静的嘛呢石》《歌谣》《五朵金花》《大东巴的女儿》《玉蝴蝶》任意一部电影的观后感 字数越多越好
• 电影五朵金花观后感
• 我和我的祖国观后感_影评解析评价_结局彩蛋
• 孙杨夺冠观后感200—300字
• 五朵金花电影观后感
• 五朵金花观后感

看战争片英雄使命观后感

关于抗日剧这两年没少看也没少写，不管是抗枪上阵还是潜伏敌后，男性都是绝对的主导优势，女人们要么点缀一下要么就是直接当个花瓶养养眼。但在今年开始，浙江卫视用两部大戏《X女特工》、《枪花》，开启了抗战女英雄的时代。《X女特工》讲述了三名身手矫健、怀揣正义梦想的率真少女经历一系列残酷训练，成长为冷静、顽强、干练、美艳的精英女特工的故事！由王丽坤、刘丛丹领衔主演的《枪花》，则以美剧快节奏的形式，讲述60个惊心动魄的特工任务，两位姐妹花身手不凡，尤其是丽坤各种cos系列很有看点！ 　　 　　前面三三两两的抗战女神所达到的吸人眼球的效果已经让人咋舌了，那么最近在四川卫视播出的《英雄使命》则是我们不应错过的精品女神抗日剧。《英雄使命》别称女子炸弹部队2，是铁血使命姐妹篇，该剧姐妹篇《铁血使命》去年也曾创下过浙江广电集团10年来电视剧收视最高点。因此，观众对其续集也是翘首以盼。剧中的女特工们不再是三三两两，而是升级到五个性格不同的漂亮妹子，她们各自身怀绝技，在抗日的道路上无怨无悔，头脑灵活身体矫健，她们对于日军带来的冲击力绝对不亚于男子。 　　 　　每一部作品中的团队，始终会刻画出一位比较独特或是格外出彩的人物，不管是男人戏亦或是女人戏。所以在这五朵金花中，由王珂饰演的薜敏成为了那位最出彩的角色。她是这支抗战小分队的主心骨大姐大，更是日本人眼中的头号公敌。在与日本人周旋过程中，她不仅要负责把控大局作出重要的决定，还要照顾团队各个队员们的情绪，让大家始终凝聚在一起，她是最尽职的大姐大，带领着其他四位姐妹；同时又像她们的妈妈一样，照看着她们。 　　 　　在剧中她属于不喜太多言语、不把个人感情表露在外的冷面女特工，尽管表面上不会说太多，但在姐妹或战友们遇到困难时，她总是奋不顾身不惜性命的冲出去。她与地下党员刘成的暗生情愫，却也没有表现的很明显，在关键的时刻，她选择的是默默守护，这位将理智与情感控制的很好的姑娘真心让人敬佩，王珂也是凭着她出色的演技让这位“冷面娇娃”深得人心！ 　　 　　印象中，王珂应该是第一次饰演这样霸气十足的角色。《狼毒花》中的惠文聪明、多情；《孔雀东南飞》中的秦罗敷贤惠、可怜；《江湖绝恋》中的司徒雪机智、干练；《江湖奇案》中的沈昭媛痴情、高贵……如今《英雄使命》中的薛敏，是一个拿得起放得下的英雄人物，与她之前饰演过的那些角色完全不同，少了那份柔弱懵懂的纯情，多了份勇敢、坚韧、热血的英雄气概。薛敏的女中豪杰形象在王珂的精准拿捏下演绎得淋漓尽致，角色所赋予的正能量非常感染人。这也是《英雄使命》在众多抗战剧中有着截然不同气质的原因之一。 　　 　　还记得，在《X女特工》、《枪花》等女特工们每集中都换N套衣服以抓人眼球，几集看下来就像看了个小型的服装秀。而在《英雄使命》中，王珂带领的女子小分队没有用这些花哨的东西，更加突出的是展示团队的分工与合作的魅力，更多精彩的头脑风暴和打斗场面呈现给观众，是在显示女特工英雄的专业和伟大，这让观者看得更过瘾。其实，简单的迷彩服就足以让人们记住这群女英雄了，他们五个人有人擅长使枪、有人擅长使刀，有人负责迷惑男人……而队长薜敏则是个全能型选手，不仅如此，她还是与党组织失去联络的中共地下党员，拥有着双重身份的她对于这支抗日队伍的走向起着决定性的作用。 　　 　　没有太多时间去谈情说爱，去换衣服换妆容，而是用智慧和勇敢去与敌人周旋，在抗日剧娱乐化被狠批的当下，《英雄使命》算是比较诚恳的作品，王珂带领下的女子抗日小分队则算是女神抗日的榜样吧！

《五朵金花》剧情简介|鉴赏|观后感

《五朵金花》剧情简介|鉴赏|观后感

1959 彩色片 13本 中国长春电影制片厂摄制 导演：王家乙 编剧：赵季康 王公浦 摄影：王春泉 主要 演员： 杨丽坤 (饰社长金花) 莫梓江 (饰阿鹏) 本片获1960年亚洲电影节最佳导演、最佳女演员银鹰奖 【剧情简介】 三月的大理，春光明媚，百花争艳，富有民族民间传统的“三月街”又在苍山脚下、洱海之滨拉开了节日的帷幕。白族群众及前来共同欢度佳节的各民族的男女，身着五彩缤纷的节日盛装，熙熙攘攘地前来参加盛大的集市贸易和民间文娱体育活动。 这时，在通向大理的道路上一匹骏马飞奔而来，一辆马车正在道中修理，阻拦住骑马人的去向。 “怎么啦?”骑马的白族小伙子勒住马问。 一群姑娘立即求援似的七嘴八舌地说： “你没有看见轮子掉啦!” “小伙子下来帮个忙吧!” 小伙子说： “我还有急事!” “谁没有急事……”姑娘们吵嚷着，急盼这个男青年助一臂之力。 “好，”小伙子跳下马来，从随身带的布口袋里，取出钉子、斧锤，开始修理起来。 车辆刚修好，赛马场上传来了比赛发令枪声，小伙子顾不得收拾工具，飞跃上马，向赛马场飞奔。 赛马场上人山人海，一片欢呼声。小伙子——阿鹏立即入列追赶。 观众的叫好声、喝彩声，此起彼伏。 阿鹏俯身马侧，一口气拣起十几杆旗子，他的马从最后跃进到第四位、第三位、第二位……只有一个藏族青年还在他前头。 眼看阿鹏越追越近，挤在观众中看赛马的社长金花情不自禁地为阿鹏助威。 一场精彩的赛马结束了，阿鹏以自己高超的骑术，夺得了冠军。他兴奋地牵了马，从欢乐的人群中向外走去。社长金花骤然在他的马颈上挂了一个美丽的绣花荷包，他扭头望去，看见送给他绣花荷包的，原来正是那个途中赶车的姑娘，他不禁怔住了。她那么漂亮大方，身材健美，头发乌黑，又有一双明亮的眼睛，是多么迷人呀! 在幽静、明媚如画的蝴蝶泉边，金花与阿鹏相会，他们互以意味深长、委婉动听的白族对歌表达着爱情，萌发着一对青年对美好生活绚丽的遐想。二人并约定来年的“三月街”仍在这里相会。 次年，阿鹏携带金花定情之物“绣花荷包”如期践约，未遇金花。可是，金花家在哪里?阿鹏一无所知，到哪里去寻找呢? 真诚的爱心使他相信，走遍苍山洱海每一个村寨，一定会找到她。在寻找中结识了音乐家“胖子”和画家“瘦子”，三人结伴同行，遇到五个同名同姓的姑娘，从而发生了一些饶有风趣的故事。 阿鹏走到洱海滨，听说刚跳入水底捞镰刀的是金花。乐得他心里开了花，随即跃入水中，当镰刀捞上来，显出水面的却不是他要寻找的金花。 阿鹏来到畜牧场，又听说金花正在牛产房里接生牛崽，他迫不及待地在窗外唱开了二人共识的情歌，不曾相识的这个金花，非常生气，朝阿鹏迎头泼来一桶水。 不灰心的阿鹏，来到苍山脚下，听到人们呼喊金花，他便急忙奔上山，加入找人行列，原来是一名姑娘在山上寻找矿石，遇见一只熊，被吓得钻进山洞，结果，阿鹏赶跑了老熊，救出了这位姑娘，但她也不是阿鹏一心要寻找的金花。 阿鹏来到公社拖拉机站。这里正在热闹地举行婚礼，音乐家与画家首先听见呼喊新娘的名字正是金花，两人不得不告诉阿鹏金花已变心。阿鹏不信，隔窗相望，果然看到了婚礼上胸带红花，与新郎共饮喜酒的新娘活像他要找的金花。 阿鹏眼见金花已背叛了自己的誓言，失恋的痛苦迫使他愤然踏上归乡的道路。谁知途中遇上一位好管闲事的大叔。大叔邀阿鹏到家吃饭，以酒浇愁，然后，再用马车拖着醉酒的阿鹏去拖拉机站找金花“评理”。 当大叔叫着新娘金花来找阿鹏对质时，阿鹏却不见了。原来，在这之前，阿鹏已被四处找他的画家和音乐家叫醒，阿鹏觉得大叔不该来找金花评什么理，便独自溜走了。 阿鹏离开了拖拉机站，途中又碰上搭救过的炼铁金花，她正为炼不出铁和她的对象闹别扭。阿鹏是个热心肠的人，见他们炼不出铁，决心再助一臂之力，因为他就是一名青年铁匠。在炼铁厂，经过昼夜苦战，终于出铁了。这时，炼铁金花对阿鹏的热情赞扬和关心，又引起一场风波。她的对象对此产生了嫉恨与误解，并把这个矛盾反映到了公社，请求社长金花来解决。 直到此时，社长金花方知阿鹏的下落。她便急忙来到炼铁厂找盼望已久的阿鹏，不巧阿鹏在睡觉。炼铁金花不仅不准社长去见阿鹏，言语中又无意伤害了社长金花，致使她也产生了疑心，认为阿鹏又爱上了炼铁金花。深感阿鹏太薄情，一气之下，留下阿鹏头年相会时送的 “宝刀” 定情物，含泪而去。 一觉醒来，阿鹏发现身边的“宝刀”，连忙追问原因。此时，炼铁金花才知社长金花早已爱上了阿鹏，悔悟自己出言不慎，引起不必要的误解。同时，阿鹏从她口中，了解到金花社长也是一位热心助人的姑娘，她虽然工作很忙，也挤出时间参加婚礼，当拖拉机手金花的证婚人，一切误会，顿时消融了。 纯洁的爱情在几个波折中得到了考验升华，这时，阿鹏与金花再次相会在蝴蝶泉边，亲密地依偎在一起。 【鉴赏】 本片是一部以兄弟民族生活为题材的轻松愉快、赏心悦目的喜剧片。 编导的艺术构思精巧，它以阿鹏找金花为基本线索，编织了一个个富有喜剧色彩的故事，让活跃在不同岗位上的五位金花呈现出丰富多彩的民族新生活图景与积极向上的崭新风貌。 全片格调清新优雅、妙趣横生，既具有浓郁的民族特色、抒 *** 彩，又散发着浓烈的时代气息。 本片不同于以往的讽刺性喜剧，它是一部表现现代人生活的富有歌颂性的喜剧，通过对高尚品德和人性美的颂歌，给人以情感的陶冶和思想境界的升华。《五朵金花》作为一种新型的喜剧样式，是极富独特风格的，它的出现为我国电影喜剧发展拓宽了道路。 本片更引人入胜的是，把白族奇异风情与民歌，作为电影元素或情节的场面注入影片中，也是极为成功的。如采药老人的山歌，“泼水把你撵”，“蝴蝶泉边”……，它们紧紧地与人物心境相照印，让优美的旋律熔铸于人物形象之中，使观众耳朵的享受与眼睛的享受有机结合，尽情地去领略白族地区独特的风采和作品的诗意、神韵，从多重电影诸元素中发掘艺术形象中的深刻内涵，启迪人们的心灵。 请看 《蝴蝶泉边》词： (女)大理三月好风光，蝴蝶泉边好梳妆，蝴蝶飞来采花蜜哟，阿妹梳头为哪桩? (男)蝴蝶泉水清又清，丢个石头试水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定，啊咿哟! (女)有心摘花莫怕刺，有心唱歌莫多问，有心撒网莫怕水，见面好相认。 (男)阳雀飞过高山顶，留下一串响 *** ，阿妹送我金荷包哟，是有情人啊咿哟! 这样的民歌对画面的力量是极大的加强，对视觉形象起到有效的、抒情的伴奏效果。此时此地，正是金花与阿鹏第一次相遇，表达情感方式比较坦诚、直接，比较自由。他们寻求情人，通常约会在恬静的月夜里，双双脉脉含情，挽臂踏歌，互吐诗一般的衷肠，这样描绘，比较符合白族青年的心理活动及表达恋情的方式。 该曲调清新、流畅，感情充沛深厚，宛如鸟语般的婉转动听，又如清泉般透澈明亮，轻轻地注入人们心田。观众听后，就如喝了醇美的甜酒，使人陶醉，令人赞叹不已，从而给影片增强了民族特色的浓度。虽然本片问世距今已逾30年，《蝴蝶泉边》乐曲所塑造的艺术形象，至今仍在广大群众中流传。它赋予影片的审美价值是不可估量的。 本片之所以产生如此巨大的影响，更为重要的是它来自绚丽多彩、波澜壮阔的民族生活，展现出了那里人民古朴温馨的人性美。它通过阿鹏寻找金花中发生的一些饶有风趣的故事，真实地表现了白族人民善良、真诚、朴实的美好感情和忠贞不渝的品格。 第二年阿鹏践约，走遍苍山洱海每一个村寨寻找。金花并不是不懂得生活，她时刻思念着阿鹏。人们从影片中可以看到她内心感情冲击的波澜。她的爱是诚挚的，始终如一的。不过，它突破了热衷于风花雪月、卿卿我我的爱情格式。她把爱熔铸于事业之中。 当老爷爷为金花着想，要孙女多关心自己的终身大事时，金花是这样回答的： “不行!社里还有许多事要做!“ 老爷爷又说：“话不能这样说，要是小伙子回去，以为你变了心，他再和别的姑娘好上了，那你再解释也晚了!” 金花说：“如果是这样，那就更用不着找了。” 这位姑娘的爱情是多么纯洁无瑕啊! 再看阿鹏，一出场，他那勤劳朴素，舍己为人的高贵品质就深深地印在每个观众的心目中。他在参加赛马会途中，尽管赛马就要开始了，他仍然热心地帮助那些素不相识的姑娘修马车。后来，走到苍山脚下，他又潜入洱海里帮助积肥姑娘捞镰刀;爬上苍山的悬崖绝壁替挖药老人采草药，奔入深山协助小杨寻找失踪的探矿姑娘，等等。 看到这些情景，无不感到这位小伙子的纯真可爱! 尤其使我们难忘的，是当阿鹏误认金花已嫁给别人，内心极端痛苦，并得到了社会舆论的同情与支持。“爱管闲事”的老叔为此打抱不平，要拉着他去找金花说理时，阿鹏执意不肯，宁愿自己忍受痛苦，也不愿去见金花，压抑内心的痛苦，积极投入生产劳动中去。 这些细节，充分体现了白族人民特有的典型性格与人性的美。 由此看来，本片编导执著追求的是纯朴的感情。这正是当今人们关注的社会问题。 现代工业社会经济高度发展，一方面出现了高度物质文明与精神文明;另一方面在人与人之间存在的真诚的感情也随着商品经济的发展逐渐被“物化”了，相互间的情感日趋淡化，过去那种古朴的温馨的人情味、伦理与道义也逐渐消失，造成人们心灵的空虚与伤痕。 物极必反。人们逐渐转向内心充实，阔别已久的温情，质朴的感情。长期以来醉心于追求官能 *** 的电影观众，当见到这样散发着泥土芬香、温馨人情美的民族影片时，受到他们的欢迎是理所当然的。这也正是本片艺术生命长青的原因之一。

求《静静的嘛呢石》《歌谣》《五朵金花》《大东巴的女儿》《玉蝴蝶》任意一部电影的观后感 字数越多越好

“一个愁眉不展的女教授深夜开完会要回家，她正在和丈夫闹离婚。一辆出租车刚好在这时停在女教授面前，司机热情幽默，为了安慰女教授免费载着她飚车兜风。临到家时，二人依依不舍，互留了电话。 　　 　　在这种事情，一般女性总是比较谨慎一点，女教授当时略微迟疑，便留了个假名假号码。两三天焦躁的心理斗争过后，她掏出司机给她留的纸条，按照号码拨了过去，却出来一个暴躁的陌生口音。这时候，她知道，原来对方留的也是假名假号码...” 　　 　　 　　这是今天上电影史课前，编导系的小学妹给我讲的故事。而今天课上放的片子，就是这部爸妈挂在口上，又被我去年的大理游错过了的《五朵金花》。 　　 　　除了理论读多了，导致对文艺作品比较饥渴和敏感这个原因以外，加上上面这些，大概就能解释为什么我看得居然差点就热泪盈眶了。 　　 　　 　　这学期电影史过下来，我有一个强烈的感觉，如果刨去技术带来的叙事能力高低问题，真的把我们中国电影发展过程早期的片子看下来的话，它们是能称得上好看的。好看到什么地步呢？一般我们买了爆米花坐到电影院里看一个大片，最差的我们会睡着，一般的能乐乐呵呵看下来，好一点的出来还会讨论几句，走出电影院几步基本上就抛之脑后了。但是这些片子的好看绝不仅仅是这样，它们好看到，像在你的心里又增添了一点光，让你出去了可以依靠它来承受生活里的麻烦和不愉快。 　　 　　我们再没有这样的片子了，这是一个过去了的天真时代。电影院里充斥着个人英雄主义的美片，电视台里天天在放一些看上去很道德很美好的新闻，可连新闻都让你觉得假。 　　 　　如果今天，你的一个朋友告诉你，一个从北京来的小伙子跟我在上海市人民广场相遇了，一见钟情，我跟他没留地址，没留电话，我们只是唱着歌约好明年他再来上海找我。你会有什么感觉？做梦呢吧～～ 　　 　　这令我想起《日落之前》，可《日落之前》是个悲伤的故事。 　　热情，勇气，信任，这些词藻，从年幼起就是金花和阿鹏们的信仰，干干净净地从他们每一个细微的表情和自然而然的行为里散发出来。而我们，再不能那样理直气壮地相信这些词了，现代版的金花，在闺房里等不到一个月，就会被朋友们讥笑，现代版的阿鹏，找工作养活自己还不容易呢，哪有恁闲工夫满大山找一个姑娘。就算有，也要先盘算一下，去一趟的成本多少多少，找到的机会多少多少.... 　　 　　也许，正是因为这样，我们才更需要，这个年代的《五朵金花》 上周日，中央十台重访节目中介绍了《五朵金花》剧组人员的命运，特别是杨丽坤的命运，让我心里久久不能释怀。 　　四月份去大理，来到了蝴蝶泉边，只在熙熙攘攘的人群外，发现了一只翩翩起舞的蝴蝶。美丽金花深情唱着“蝴蝶泉边”的情景只能在记忆中寻找了。从云南回来，遗憾的是没有去石林，那是阿诗玛的家乡。 　　记地小时候看《阿诗玛》，还是在学校地大操场上，露天电影。最难忘阿诗玛危难时对着小河说：“小河啊，小河，你要是能倒流该有多好。”于是，画面上的小河果真倒流而去，把阿诗玛给阿黑哥报信地花传去。这个画面一直深深烙在我的记忆中，连同阿诗玛那美丽的面容。 　　是的，阿诗玛是美丽的，金花是美丽的，杨丽坤是美丽的，她美地那么纯真，美地那么没有杂滓。所以她应该生活在一个纯净的世界里，所以当她面对她不能理解和接受地现实时，她陷入另一个世界，并且一直没有走出来。 　　如今，在昆明和上海都有杨丽坤的坟茔，墓冢前她的形象永远定格在金花和阿诗玛！ 　　杨丽坤和赫本，是我心目中永远的美神！

电影五朵金花观后感

《五朵金花》是长春电影制片厂于1959年制作的一部爱情电影。讲述的是白族青年阿鹏与副社长金花在一年一度的大理三月街相遇时一见钟情，次年阿鹏经过了千辛万苦，走遍了苍山洱海，先后找到了积肥模范金花、畜牧场金花、炼钢厂金花和正在举行婚礼的金花，在一次次的误会之后，最终阿鹏才找到了自己心爱的姑娘。他与金花在蝴蝶泉边再次相会，两人解除了误会。另外四个金花和男友也来到这里，翩翩起舞，为他们真挚的爱情唱起了赞歌。有情人终成眷属的动人故事。 该片以阿鹏找金花为线索，连接了一个个富有喜剧色彩的故事，使活跃在不同岗位的五位金花呈现出丰富多彩的生活情景与积极、向上的精神风貌，全片格调清新优雅、妙趣横生，具有浓郁的民族特色、抒情色彩和浓烈的时代气息。当中处处反映了中国当时三大改造中的农业改造的情况。农业合作社处处可见，每一朵金花都是社里的劳动好手，特别是主角金花，还是一位副社长。当时的农业生产合作社得到了广大农民的支持和参与。 “三大改造”中，农业的社会主义改造是一场深刻的农村经济体制的变革，在中国的社会主义革命和社会主义建设的历程中占有着特殊的地位，起着特有的作用。而这个在历史上占有特殊的地位的事件，是分为三个阶段进行的。片子主要反映的是第一和第二阶段。 第一阶段是1949年10月至1953年，以互助组为主，同时试办初级形式的农业合作社。在党中央确定了工作的目标和方向后，各级的党委加强了领导，使得农业的互助合作化运动取得了较大的发hao123精彩资讯，每日最新最热随时 头条新闻 娱乐八卦 精彩视频 展。 从1954年至1955年的上半年，就是农业合作化运动的第二阶段，初级社在全国普遍建立和发展。4月中央农村工作部召开第二次农村工作会议，会议分析了互助合作社运动的形势，指出农村将相继出现一个社会主义革命高涨的的局面。为了吸引更多的农民入社，国家也从各方面大力支援农业生产合作社。但是由于发展速度过猛，不少地方又出现了强迫命令、违反自愿互利原则的现象。使得实际的情况并没有按照预定的计划或者是预定的速度来发展。为了改变和纠正这些在实践中出现的各种矛盾和问题，“3月上旬，毛泽东提出了“停、缩、发”的三字方针，即根据不同地区的情况，停止发展、实行收缩和适当发展。在这样的政策思想的指导之下，实际的发展情况稍微得到缓解。 最后的一个阶段就是，从1955年下半年至1956年年底，是农业社会主义改造的第三个阶段，也是农业合作化运动的迅猛发展时期。在这期间，农村的农业的社会主义改造发展迅速，仅仅花了几个月的时间就在全国实现了农业合作化，基本上实现了完全的社会主义改造。 农业的社会主义改造，是一场深刻的农村经济改造。这样的史无前例的重大改造，“将众多的小农个体经济，改造成为社会主义集体经济，实现了土地公有，避免了农村的两极分化，同时也解决了社会主义的工业化同小农经济之间的矛盾，在新的基础上巩固了工农联盟和社会主义制度。其次就是促进了农村生产力的发展。”使得农村的经济得到快速的增长，由此而带来的就是农民的收入大大增加，农民的生活就得到了改善，大大提高了他们的劳动积极性。虽然在这期间，“三大改造”取得了不菲的成就，但是我们仍然要保持清醒的头脑，来客观的看待它的缺点和不足。主要的是出现了要求过快，工作过粗，改变过快，形式过于简单划一的偏差。这就是党的政策，方针在实际的实施过程中出现的问题，在以后的工作中，应该吸取经验教训，来改善工作。 在新中国取得了这么伟大的成就后，中国共产党并没有骄傲自满，而是认真总结经验教训，在接下来的执政过程中，继续虚心的慢慢的摸索着前进的道路。因此我们有理由相信，在中国共产党的领导下，我们一定可以实现共产主义的远大理想。

我和我的祖国观后感_影评解析评价_结局彩蛋

  我和我的祖国电影从7个小故事着手，小人物表现大中国，以群众工作生活中的点滴来透视祖国的发展变化。全程温暖，真实，感染力强，情不自禁地随着故事时而紧张，时而喜悦。下面由小编为大家整理的一些关于这部电影的观后感_影评解析评价_结局彩蛋，希望你们能喜欢！

我和我的祖国影评解析评价

因为是七个导演分别拍摄的七部短片拼贴成的一部长片，水准参差不齐，问题又体现在多个方面，短评亦无法统一概括，就也凑成长评好了。

七部短片依据大致的时间顺序分别选取了从建国到近几年的截点性事件作为大的时代背景，对推动这些历史性时刻或者被其影响的“无名”个体进行歌颂，进而映射祖国几十年来的巨大发展和繁荣兴盛。采取“大背景”下的个体叙事，这种策略是可以肯定的，避免了宏大叙事的空泛，但落实到具体的故事，却几乎都在强调着浓厚的精英情结（假平民视角），并且不乏用民族煽动情绪以遮蔽各方面电影层面的缺陷的倾向，跟贴近普通人的叙述策略一定程度上背道而驰，而每个导演的表现也呈现出梯度式态势。

七部中相对最好的一部是宁浩的《北京你好》和管虎的《前夜》，这两位导演具备丰富的商业片经验，他们的稳定恰恰在于都采取了最经典最传统的戏剧模式。宁浩选择了人物驱动式的弧光展现突显戏剧张力，虽然其情节发展是具有强烈的可预见性而显得陈旧，但不得不说也是最完整的，七部里边也只有葛优饰演的出租车司机是最有人味儿、最贴近市民生活的一个角色，宁浩电影里特有的市井幽默感在这里最大化地削减了刻板，所以《北京你好》甚至可以说还是有作者特征的。

《前夜》采取了“定时锁”的技巧，限定了时间和目标，然后设置障碍，最终制造出“最后一分钟营救”的效果，对于张力的制造来说，这种方法十分有效，况且，抓住开国大典这个如此宏伟的仪式中的一个微小环节，讲“一发”不讲“全身”，天然地就使其带有十足的紧张感了。但是由于线性发展的情节需求比较容易露出痕迹显得刻意，比如说旗杆顶部用来稳定国旗的钢球会生锈，这点黄渤既然知道为什么不早提，以便同时解决提高效率。“问题一件一件解决”以及“突然出现的危机感”在这里无疑是有损合理性的。当然这个故事最大的问题是它的剧作本质实际上特别样板戏，也就是人为地弱化人的冲突和摩擦，让他们一致地去解决各种物质的问题，赋予他们一致性的是一种以牺牲人物性格为代价的和无来由的大局观。王千源起先因为和黄渤观念有冲突而把后者武力关押，这层实际操作上的矛盾的化解仅仅通过简单几句大局原则的感化和说服。

这种宏观意念解决具体矛盾的问题所幸在《前夜》里对叙述整体性地破坏不算十分严重。但却令陈凯歌导演的《白昼流星》成为了一个巨大的荒诞。主线就是田壮壮教化两个顽劣不堪的青年，他带着一种成竹在胸的“老炮儿”气质对两个桀骜不驯甚至试图偷钱跑路的年轻人无限地宽容和关爱，那我一直就好奇他最终会以什么样的手段让他俩浪子回头，结果他其实什么也没做！对！什么也没做！只是让他们去迎接两位宇航员落地归来，这构成的内在含义就是英武豪迈的强国气息可以使积极先进的思想觉悟根植于每一个边缘人群，形态的光芒足以笼罩并且软化一切执拗叛逆的心灵，这就是曾经拍出过《孩子王》的导演如今的逻辑线条。包括文牧野的《护航》中，重力训练中即将到达身体极限的宋佳同样也是凭借一个过往的（）意念战胜了客观物理性。

除了宁浩比较有作者气质的要数徐峥的《夺冠》了，它充斥着“囧系列”里那种极度沙雕的疲于奔命和燃点时刻，碎言碎语又其乐融融的八十年代上海小巷，各色小市民拥挤在一起将目光聚集到唯一一台电视机里的中国女排，在中国属于禁忌的小男孩和小女孩之间的感情描绘也显得格外亮眼，这个故事崩坏在结尾男孩在追上女孩和转身为邻居们支持电视正常播放之间的抉择，此时房檐上突然出现并且持续飘展在头顶的国旗促使他毅然做出为集体牺牲个体情感的决定（这里的情境设计也很莫名其妙，男孩要追上女孩不过二三十米，有那纠结的时间完全足以把她喊住并且跑过去把礼物给她再去修天线），这里被隐藏在表面情节之下没有显现出来的一种声音就是如果男孩没有选择去扶电线杆而是选择跟喜欢的女孩见最后一面，那么他这种行为就是对集体的背叛，是错误的（因为另一种选择被叙事判定为绝对正确和值得歌颂的），且应该被修正的。除了跟其它几个故事（尤其是《相遇》）一样的“个体意志应该随时服从于集体意志和意志”的话语机制，为国献身的行为个例当然没有问题，但作为电影这种对英雄的歌颂本质上则是对无条件献身的鼓励：一切个人情感在叙事之下都不重要并且没有平衡的余地。

《夺冠》主线结束后利用物体转场到了2016年，男孩成为了乒乓球教练，通过一个节目（主持人就是导演，即为文本以外的话语力量）重新遇到了当年没能见最后一面的女孩，这又是一种很扭曲的话语机制：个人因为体制利益而失去的，体制终将以另一种形式对个人进行补偿。薛晓路的《回归》中一个细节：领导激励升旗手：回归日如果升旗未出差错，给你分配一个女朋友！此时旁边两个护旗手表示也要得到此种报偿，领导欣然应允。这里暂且不讨论有没有物化女性，着实也在宣扬着这种“体制补偿”（而且军怎么会说这种话？这不是扭曲黑化军形象吗）。有人会说这就是几句无的台词而已，没有那么重要，没有那么多含义。但实际上只要作为句段结构在剧情中，那它就会在形态文本中发挥效力，构成整体性话语的一部分对受众产生潜移默化的影响，无论创作者有没有。

薛晓路是管虎、徐峥、宁浩以外唯一一个有叙事的导演，或者说她还能到自己在拍一个电影，但是很可惜她的功力无法支撑她完成这样一个多视角结构，她用手表作为核心元素，希望编织成多线叠加的叙事高潮，二十分钟的有限篇幅令她左支右绌，例如开篇中方和英方就升/降旗的时间问题都不肯做出妥协，在英国最后让步之前完全没有做出交锋感，全片都是如此，时刻有一种一触即发的紧张态势，而实际的戏剧张力始终在拖后腿。我们当然无法用《去年烟花特别多》的标准去要求薛晓路拍的回归短片，但如此散乱着实让人难以接受。

七部里最差的一部是张一白的《相遇》，各方面，无论剧作、技法还是价值输出。公交车内一场以任素汐为焦点的长镜头调度可以说没有任何技术含量，差不多就是摄影机跟着（没什么运动空间的）人物极其简单的走位跟拍，然后就是无止境的对白，望着空气讲故事，张导您以为自己是侯孝贤+德莱叶吗？很多人提到后景调度，这一点我不说话，自己去看《罗马》。这个故事尤为严重的是，它不仅仅用预设的民族共识解决具体的情感问题（任素汐对张译的理解），而且用试图民族情绪掩盖文本的孱弱，导演自己也沉浸在自我感动中无法自拔，根本顾不上什么组织叙事打磨细节，包括其它几部难免都有这种倾向，可以这样想想，如果没有那样的历史背景，那么这个故事是否还会有相当感染力（当然《相遇》里“’’面前没有’人’”的终极语义已经让我失去任何共情的可能性了）？可以对比《北京你好》，虽然同样有大背景（奥运），但是剧情发展转折是人物在驱动，最终给观众带来感动也是因为人物弧光的变化。

其实先验地就知道《我和我的祖国》是献礼片，从来没有期望能有什么深刻的表达和贾樟柯一般的观察，但即使爱怀的抒发，也有好/坏、高级/低级、健康/不健康的区分，“献礼”不可以成为任何尴尬的挡箭牌和遮羞布，同样是献礼，我们可以历史对比一下，五九年建国十周年拍出来了什么？是《林家铺子》，是《五朵金花》，拥抱的是祖国，讲述的却是实实在在的“人”。今天也不去期待再出现一部《林家铺子》一样水平的作品，评判的标准也只是以讲好一个故事和基本的普世价值为底线。但实际连陈凯歌这样的华语名导也如此敷衍，整体就实在难以差强人意了。

我和我的祖国观后感

“我和我的祖国，一刻也不能分割，无论我走到哪里，都流出一首赞歌。我歌唱每一座高山，我歌唱每一条河流，袅袅炊烟小小村落路上一道辙”这首《我和我的祖国》，在金秋十月，在祖国70华诞期间，是播放率最高的一首歌。祖国各地，歌唱着华夏儿女激动的心情。

街景上各处飘扬着红旗；快闪里播放着我爱中国；电影院上映着3部国庆大片；身边洋溢着喜庆，繁荣的气象。祖国70年，经历了巨变。在公司组织下，我们带着激情昂扬的心情，走进了电影院观看《我和我的祖国》这部大片，回顾历史，见证发展，铸就辉煌。

印象深刻的有这么几个故事。

第一个故事《前夜》发生在1949年新中国成立前夕，开国大典上将会按动按钮，亲自升起新中国五星红旗！这是新中国首次使用电动系统升降国旗，电影讲述了黄渤饰演的工程师反复试验，克服种种困难，最终站在身后亲眼目睹了五星红旗升起的故事！看了以后，我感觉，国旗是神圣的，开国大典的升旗仪式更是代表新时代的象征。电影中的工程师，在验收前说了一句“不能保证万无一失”当时我看了心里就倒吸一口凉气。工程师与时间争分夺秒，反复试验，其中hai发生插曲，钢柱断了；国旗扯进了栏杆。工程师不顾前方阻拦，一个劲的往前跑，来到天安门前，最后他一个人爬上去，过程中他克服恐惧，不屈不挠，最后焊接完成，这时我的心才放下了。小小的故事，体现了大大的爱国心。

第四个故事是《回归》讲述了1997年7月1日香港回归期间的故事！以修表匠的视角再现了中英交接仪式上惊心动魄的一个个瞬间！交接的关键时刻，英方超时23秒，打乱了交接节奏，再之后是英国国旗提前了12秒降落。但是，纵然状况频出，安文彬指挥着中方在各个流程上和时间赛跑，最终将时间拉回了原来的轨道！整个过程演绎得惊心动魄，非常精彩！

最后一个故事《护航》故事讲述了2015年9月3日阅兵式期间，作为最优秀、也是最全能的飞行员宋佳在阅兵式上作为后备飞行员的故事！长久以来，阅兵仪式都被视为是展现国力，扬军威的最佳方式。体现了军现代化、正规化的巨大成就，同时彰显了中国军队“维护安全与统一、促进世界和平与发展”的强大信心，其中代表中国力量的正是我们的军人。影片中的女兵甘于奉献，不计个人荣辱，即使是备飞，在最后也把机会让给队员。女兵坚韧不拔，精益求精，在模拟训练时，即使旋转到晕厥，但一想到儿时飞翔的梦想便意志坚定，神志清晰，最后巾帼不让须眉。

最后引用一段梁启超的《少年中国说》来表达我此刻的心情。“少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步……”如果中国梦是一艘巨舰，那我将爱岗敬业，忠于职责，做一名更加合格，乃至优秀的水手，与祖国共进。如果我有所爱之人，那她的名字必是华夏。

 以上就是我和我的祖国这部电影的观后感_影评解析评价_结局彩蛋，希望你们能喜欢！

我和我的祖国影评

我和我的祖国结局

我和我的祖国观后感

我和我的祖国解析

孙杨夺冠观后感200—300字

让胜利来得更猛烈些吧！从来没有这么一场酣畅淋漓的胜利，让中国游泳振奋，让中国男子游泳扬眉吐气！　　当孙杨以打破奥运会纪录，领先对手一个多身位的优势赢得男子400米自由泳金牌后，他张开的手臂、挥舞的拳头、大吼的声音，都不足以让等待了半个多世纪的中国游泳人感到尽兴。　　7月28日，孙杨让“中国太阳”照耀伦敦水上中心，让五星红旗第一次为中国男子游泳选手而升起！　　站在领奖台前，孙杨几次在宣布冠军名字前试图迈上去，他等待得太久，中国男子游泳等待得太久了。在经过了半个世纪的前两波起伏后，中国男子游泳的第三次浪潮终于伴随着孙杨的奥运金牌而达到巅峰。　　孙杨是幸运的，中国游泳是幸福的。　　穆祥雄引领的蛙泳年代　　上世纪50年代，穆祥雄曾经在国内引领过蛙泳狂潮。　　当时，第一批中国游泳男选手到游泳强国匈牙利镀金，那是中国游泳人的第一次文化启蒙，在接受了先进的训练理念后，中国游泳迅速出现了“井喷式的成绩”：先是出生于香港的广东蛙王戚云烈在国际节游泳表演赛上以1分11秒6的成绩打破100米蛙泳世界纪录，随后穆祥雄三破世界纪录，据当年留学匈牙利的前中国游泳队总教练陈运鹏透露：“当时世界排名前10位中国有5名运动员，在蛙泳项目中我们名列前茅，每年都有6-7人进入世界前25名。”　　在这种氛围的刺激下，每个周末国家游泳队的测验课，游泳馆被来自四面八方的观众挤得座无虚席。当年，穆祥雄带起了中国人的第一次游泳浪潮，人们见面的流行语是“我会游标准的穆式蛙泳技术”。　　如果不是1956年奥运会，整装待发的中国代表团因为政治原因临时退赛，中国男子占领世界最高点的时间也许会提前半个多世纪．然而，历史没有假设：中国游泳热潮因为无缘奥运戛然而止，中国游泳，从此无缘世界赛场长达二十多年！　　每每回忆起当年的遗憾，穆祥雄都是欷歔不已，在他青春年华、竞技状态最好的时候，他错过了奥运会。　　蒋丞稷、曾启亮、吴鹏、张琳的波纹效应　　1992年巴塞罗那奥运会，中国女子游泳“五朵金花”大放异彩的时候，中国男子只有个别几人能够参加奥运会，而且无人能够进入决赛。男选手甚至用“人种论”解释自己的艰难处境：身体素质先天不如欧美选手，所以成绩不好在所难免。　　1996年，上海名将蒋丞稷在男子50米自由泳和100米蝶泳两次闯入决赛，两次名列第四名，这是中国男子游泳的最大突破！让当时的他和国人喜出望外。实际上，蒋丞稷经常后悔，自己把目标定得太低了。“我和教练当时想，能进入决赛就是胜利。没想到，在两个决赛中，我和铜牌选手的差距非常微弱，只有0秒04和0秒07，如果我之前能够再大胆一点，有再高一点的目标、决心和更好准备的话，我最终的名次可能会有所不同。按说我的教练在当时的执教水平已经非常高了，”如今身为上海体育局官员的蒋丞稷说。　　“如果我能有现在年轻一代运动员的机会，可以出国训练的话，也许我能创造更好成绩，中国男子游泳的突破也许会来得更早一些！”蒋丞稷说。　　1998年珀斯世锦赛，广东蛙泳曾启亮以100米蛙泳银牌的成绩让国人振奋不已，可惜他在悉尼奥运会上没有再次上演神奇时刻。　　中国男子再次陷入沉寂，直到2002年釜山亚运会，以吴鹏为代表的新一代中国男子泳将力克亚洲霸主日本队，2005年世锦赛，吴鹏再次收获奖牌，发出了巨龙即将梦醒的号角声。　　2007年墨尔本世锦赛，吴鹏在男子200米蝶泳中成为距离美国“菲鱼”菲尔普斯最近的人，收获银牌，眼看北京奥运会步步临近，吴鹏成了中国男子游泳的领军人物，国人对他的奥运之旅充满期盼。　　真正在北京奥运会上实现中国游泳突破的是北京名将张琳，他在400米自由泳中名列亚军，距离韩国冠军朴泰桓只有0秒58。这是中国男子游泳在北京奥运会的唯一奖牌。此后，张琳在2009年罗马世锦赛上创造了800米自由泳世界纪录，摘取金牌，成为中国男子第一人。吴鹏则以微弱的差距名列第四，无缘奖牌。　　恭迎“孙杨时代”　　孙杨多次表示自己生逢其时。首先他出生在中国社会政治经济高速发展的时代，父母有条件从小按照冠军食谱来喂养，让他有了堪比欧美人的身体素质。其次，他的教练朱志根是资深名帅，培养出吴鹏、陈桦等多位名将，经过近10年的精心打磨，孙杨这块璞玉具备了“艺术品”的初步规模，进入了北京奥运会1500米自由泳决赛，并在2009年世锦赛获得这个项目的铜牌。孙杨还有幸与吴鹏同组，有幸见证了鹏哥世锦赛银牌壮举，有幸见证了张琳的辉煌战绩，这些都让他燃起了对胜利的渴望和追求。　　孙杨是在复制张琳获得成功的留洋之路后取得了质的飞跃。2010年广州亚运会，他在1500米中游出了逼近最古老的世界纪录；2011年，他的三个单项占据世界排名第一，在上海世锦赛上赢得800米和1500米两枚金牌！　　伦敦奥运会，孙杨用实力说话，以强有力的后程能力拖垮对手，赢得400米自由泳金牌，成为第一个站上奥运冠军领奖台的中国男选手！　　近两年发誓不再哭的孙杨忍不住又落泪了，为他这些年的艰苦训练、为教练带病上阵的坚持、为父母多年来的支持和复出、更为中国男子游泳终于可以挺直腰板，告别沉寂而落泪。　　穆祥雄可以不再遗憾，蒋丞稷、曾启亮、吴鹏和张琳的一次次冲击，都铸就了孙杨今日为中国男子游泳带来的第三次浪潮。2000——3000字的

五朵金花电影观后感

影片描绘了一幅积极、上进的生活画卷，展现了人与人之间最纯真、最质朴的情感，并通过这个曲折温馨的喜剧故事，展示了活跃在不同岗位的五位金花积极、向上的生活态度。片中人物情感真挚、自然流露，还穿插了悦耳的音乐和云南大理的秀丽山水，带给观众赏心悦目的精神享受，使本片成为一部经典之作。

五朵金花观后感

　　当品味完一部作品后，相信大家的收获肯定不少吧，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。那么观后感到底应该怎么写呢？下面是我整理的五朵金花观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。

五朵金花观后感1

　　选择看五朵金花，也是源于这次云南之行。

　　五朵金花讲述的是云南白族姑娘，金花和阿鹏的感情故事。故事背景，自然风景，洱海，小船，大山，采药，等等，显现当时云南人民的热情向上，进取工作的状态，一片和谐，白族男男女女，能歌会跳，能干能说的一番欣欣向荣的气氛。由杨丽坤主演的金花，是社团里的副社长，能干，能说，能唱，并且长的美丽，大方。在一次赛马活动中，认识了阿鹏，并在河边许下了诺言，第二后这个时候，让阿鹏来找她，她便会成为她的爱人。第二年，阿鹏来到了白族村，历经千辛万苦，经历了误会，寻找了许多金花，都认错了人，可是阿鹏的聪明和热心得到了村民的一致喜欢，最终在最终关头，在大家的帮忙下，他们顺利的在老地方见了面，延续了去年的.约定。

　　看完后，很是向往那种团体的生活，大家一齐共同劳作，共同载歌载舞的场景，更重要的是那份纯洁的感情，还有人们的善良都给人留下了很深的印象。

五朵金花观后感2

　　小时候看过小人书，昨日电影台《流金岁月》播出，看了半截。50年前的电影，除了表演有些戏剧化的夸张，绝对是中国电影史上的经典作品。甚至此刻很多国产电影都达不到这样的审美水平。五朵金花!秀丽的云南!永久的经典!

　　20xx年我和同学去云南，也曾到过蝴蝶泉边，那里竖立着电影《五朵金花》的剧照。秀丽的彝族演员杨丽坤的倩影，长久地伴着泉水，仿佛不曾有过那些悲惨的岁月，斯人已去，唯有怀念。20xx年，杨丽坤去世。

　　这期《流金岁月》节目还请了20xx年快乐男生著名选手---吉杰---彝族青年---我的大学同学。我们同届不同系，但是在校园的时候因为参加文艺活动经常在后台聊聊天。当时就听说著名的彝族乐队山鹰组合和他有亲戚关系。他经常参加吉他弹唱表演，校园搞歌手比赛，他拿了通俗演唱的冠军。决赛我去看了，他唱的仿佛是张学友的歌曲，一曲毕了，满堂喝彩，当之无愧拿下冠军。我们校园音乐舞蹈专业相当有名，非艺术专业的学生也有不少在文艺方面颇有才华的，这大概是少数民族兄弟姐妹与生俱来、未曾被现代生活泯灭的天赋吧。