肖申克的救赎影评（肖申克的救赎影评）

本文目录

• 肖申克的救赎影评
• 肖申克的救赎影评，一千字
• 【影评】《肖申克的救赎》：既然走了这么远的路，干脆就再走远一点吧
• 肖申克的救赎 影评
• 肖申克的救赎专业影评
• 《肖申克的救赎》影评
• 肖申克的救赎3000字影评

肖申克的救赎影评

肖申克的救赎影评如下：这是一部经典的电影，是深刻反映人性的电影，美国导演弗兰克达拉邦特的经典之作《肖申克的救赎》，故事精彩，吸引人心，意义深刻，生动多彩，充满艺术气息和氛围。这部电影不仅是对美国司法和监狱制度的批判，也是一个人与人之间珍贵友谊的故事。

肖申克的救赎经典语录

1、Ittakesastrongmantosavehimself，andagreatmantosaveanother.

强者救赎自己，圣人普度他人。

2、Hopeisagoodthing，maybethebestofthings，andnogoodthingeverdies.

希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。

3、IfindI’msoexcited.Icanbarelysitstillorholdathoughtinmyhead.Ithinkitthe

excitementonlyafreemancanfeel，afreemanatthestartofalongjourneywhose

conclusionisuncertain.IhopeIcanmakeitacrosstheborder.Ihopetoseemyfriend，and

我发现自己是如此的激动，以至于不能静静地坐下来思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越千山万水握住朋友的手，我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝，我希望。

肖申克的救赎影评，一千字

一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。

这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的肖申克监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬·金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。

希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。

只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者渡人。

在影片中，有人在改变，也有人在习惯。影片中的“肖申克监狱”隐喻着一个相对封闭的社会环境，对于在监狱里呆了50年的老托马斯来说，改变意味着毁灭；但对于年轻而富于激情的安迪来说，改变则是一种救赎。

《肖申克的救赎》其实是对自我的一种救赎。斯蒂芬金这位悬疑大师也只是想通过这样的方式告诉人们，追求自我的人生并非只是一个梦想，只是在于自己怎么去做。不管结果怎么样，这个过程很重要。

在牢狱题材电影中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉。 

该片触及的是人类永恒的主题和当下的不可回避困境。电影的结构比原小说更精当，台词比原小说更有节奏感，更加有所推敲锤炼、也更有深意，人物形象比原小说更鲜活有力。导演以丰富、机巧的艺术文本，将自由精神高扬在天地之间。

扩展资料：

《肖申克的救赎》“The Shawshank Redemption”是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。

该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，该片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有《基督山伯爵》式的复仇宣泄。

在IMDB当中被超过160万以上的会员选为250佳片中第一名。并入选美国电影学会20世纪百大电影清单。

参考资料：百度百科-肖申克的救赎

【影评】《肖申克的救赎》：既然走了这么远的路，干脆就再走远一点吧

《肖申克的救赎》 讲述的是年轻的银行家安迪，因涉嫌杀害妻子及她的情人而含冤入狱，囚禁在肖申克监狱中，仍旧不放弃追寻希望的故事。 这部电影上映于1994年，当时虽然票房惨淡，在奥斯卡上也一无所获，但也不影响它多年来在人心中的经典地位。 肖申克的救赎，也慢慢的成为了我们的救赎。每次观看时，弹幕上总会有人说： 迷茫时候来看看，看完感觉心灵得到了释放。 有时候我们只是被某种规则、习惯、意识和环境困住了思维，不愿意醒来，也不愿意做出改变。 走出洞穴，还是留在洞穴？ 柏拉图在《理想国》里有一则 洞穴寓言 ，大概意思是： 有这样一群人，他们从小就被囚禁在洞穴里，整日被迫坐在椅子上，锁链锁住了他们的双手，头部被紧紧固定，不能旋转也不能移动，只能盯着前方的幕布，幕布上摇晃着的各式各样的影子。 终于有一天，一个人挣脱了枷锁，回头看到了身后的矮墙和火光，火光照得他的眼睛生疼，在适应眼前的光亮后，他看到在火光之后是一个洞口，从洞口望出去是另一个世界，看到了太阳，看到了来往的人群，看到了从未见过的世界…… 原来，他们在幕布上看到的都只是洞口路过的影子。此时站在洞口的他因为得知真相而感到痛苦，不知该走出洞穴，还是回到洞穴…… 就好像《肖申克的救赎》里的老布，他在监狱图书馆工作了五十年，每天的工作无非就是推着推车去分发图书，简单而又枯燥。 终于有一天他获得假释，得到了自由，无法接受的老布疯狂的劫持狱友，看似无法让人理解的行为，实际是不想离开现在安稳的生活，哪怕是在牢笼里。 回归社会的他却不知所措，老布发现适应不了这个飞速变化的世界。 他觉得异常孤独，甚至想再次犯罪回到监狱里，最后整日生活在恐惧中的老布对生活失去了信心，选择了自杀。 瑞德说， 老布不是疯了，他只是被体制化了。 “起初，你恨之入骨，然后，你对他习以为常；时间久了，你变得无比依赖这里。” 体制化里群体的无意识行为，取代了个体有意识的行为，让老布认为这种体制化带来的安稳，给了他想要的安全感，在自由的世界里他一无是处，监狱里的他才有价值。 心已身在牢笼，自然会对这个世界的广阔视而不见。 成年人的世界，也是一种画地为牢。 还记得刚步入社会的自己，满怀热情，年轻叛逆是我们的座右铭，结果却处处碰壁；后来在被现实屡屡打击后，头破血流的我们开始学习圆滑处事，假装自己很成熟，假装自己很合群。一次次向生活妥协，放弃了思考，依赖上被规定好的生活。 当我发现自己开始依赖体制的时候，已经困在洞穴太久了，久到害怕做出改变，失去了希望。 是要现世的安稳，还是要危险的自由？ 瑞德说，在肖申克，希望是个危险的东西， 他会让你痛不欲生。在这里，你绝对不能拥有任何希望。 肖申克就像一个浓缩的社会，里面的芸芸众生仿佛我们的众生相，深知规则的瑞德在这里很吃得开，他被关了太久，早就已经认命，更可况自己过的这么风生水起。 他认为希望是危险的，而 自由有太多的不确定性。 这让我想起了林清玄先生写过这样两个小故事： 他在银行等待办理业务时，从一张小报上看到了三十年前的同事正在跑航运新闻，航运记者几乎是新闻界里的隐遁者，三十年了，他依旧在跑。 他开始后怕，当初要是自己没有毅然决然离开的话，是不是会跟这位同事过着一样的生活。 随后他又见到了二十几年前曾经帮他办理业务的女银行职员，这么长的岁月过去，她的职业性微笑、动作、音容笑貌、体型都没有变化，变得只是时间在她脸上，头发上留下的岁月的痕迹。 有太多人早已麻木，看似一直在往前走，其实却又回到了远点，无限循环。 瑞德亦是如此。 但瑞德内心是渴望自由的，安迪送给他一个口琴，因为安迪问狱友有没有接触过音乐，瑞德说自己吹过口琴。夜深人静的时候，瑞德拿着口琴，略有所思，迟疑的放到嘴边却没有吹响它。 安迪在潜移默化的影响着他，让他开始知道， 自由不在高强之外，而在内心深处。 影片的最后，获得假释的瑞德，在经历老布同样的遭遇后，也曾想过了解自己，但他想起安迪的嘱托，最终踏上了去往太平洋的路途，与老友团聚，重拾希望。 要么汲汲于生，要么汲汲于死？ 心不在，处处画地为牢。 心有希望，便会获得自由 安迪说，生命无非就是二选一，忙着活，忙着死。 淡然的安迪与监狱里的一切都格格不入，他不像一个囚犯，倒像是一个在自家花园里散步的绅士。 他心中有渴望，是这座高墙关不住的，因为他的羽翼是那么光芒四射。 所以，一个肖申克就只有一个安迪，他犹如一个拯救者，拯救着被困的灵魂。 他在广播里放莫扎特的《费加罗的婚礼》，声音穿过云霄，到达监狱的各个角落，犯人们驻足聆听，此时，他们的心的是自由的。 因为对自由的渴望，安迪才能用二十年挖通那个瑞德认为六百年才能挖通的隧道， 因为对自由的渴望，安迪才能在污秽恶臭的下水道管里爬行五百码。 最后逃出肖申克的安迪，在大雨中拥抱自由，拥抱希望。 安迪、瑞德、老布，你想成为谁？ 眼前的轮回也许不是苟且，心灵的苟且才是痛苦的轮回。 我想，也许体制化就是我们为自己设下的一个又一个的界限。 “努力不一定会成功，不努力会很轻松哦。” “你觉得生活苦？没关系，以后的日子会更苦的。” “不逼自己一把，还真不知道自己这么没用！” 这些看似负能量的毒鸡汤又何尝不是一种自嘲，一种无奈。那些希望过自由理想生活的人，最终一个个被现实打败，继续过着为柴米油盐忙碌的日子。那些想要逃出体制化的人，最终都学会了回归世俗，继续在合群中追名逐利；那些致力于实现梦想的人，最终都被既定的规则限制，已然忘记自己当初的热枕。 我不禁感慨，我们的人生就好比广阔的海洋，你不能要求一个没有风暴的海洋，因为那是海，不是泥塘。既然我们可以选择这样活，也可以选择那样活，本来无一物，何处惹尘埃？ 即使身在牢笼又怎样，不甘于平庸，就有选择希望的可能。 如果有一天你突然清醒，并付诸行动，追寻希望和自由的话。请记得： 既然走了这么远的路，干脆就再走远一点吧！

肖申克的救赎 影评

《肖申克的救赎》：1994—2007，希望就是现实　一、缘起 　　 　　从来没想过给《肖申克的救赎》写一篇影评，也许是生怕暴露自己只是个不谙世事的初级影迷，也许是对这样一部无法复制的影片真的不愿去过多地提起。然而一场出其不意的重感冒让我只能卧床裹被，已没有了力气去消化我那些故作高深、一直收着却懒得去看的电影，不期然地拿起《肖申克的救赎》，没想着再去感动自己一把，只是北方冬天的午后，我们就这样莫名地重遇。 　　 　　二、记忆 　　 　　有一些电影可遇不可求。这“遇”只能是不期然地偶遇，有准备的相遇会让一切黯然失色。忘了是哪一年，我莫名地租来一张名叫《刺激1995》的VCD，那时不知道谁是蒂姆�6�1罗宾斯，谁是摩根�6�1弗里曼，还只知道整天追着刘德华、王菲打转，一切都像是老天的意旨，我就那么莫名地、无知无觉地、静静地看完了影片。 　　 　　从此以后，我固执地相信了电影能够带来的一样感受，叫幸福。这幸福感在那一瞬间击中了我的全身——当安迪从肮脏的管道中逃出生天的那一瞬间，我不明所以、全身无力、无法言语。 　　 　　三、微笑 　　 　　再看《肖申克的救赎》，我理解了安迪那安详而神秘的微笑。一次是为狱友赢得冬日里冰凉的啤酒，一次是给狱友播放天籁般的歌声。安迪的眼神虚渺而淡定，嘴角挂着若有似无的微笑。他不惜用一个月的幽闭来换取的，不止是自由的感觉。 　　 　　就像我再也不想被《勇敢的心》蛊惑一样，当华莱士喊出freedom的时候，那一瞬间虽然热血沸腾，但渐渐冷却后却显得无比苍白。我们需要自由么，我们仅仅需要自由么，我们需要的是什么样的自由呢？ 　　 　　此刻，我只被安迪安详而神秘的微笑感动。 　　 　　四、希望 　　 　　这两个字如此庸常。然而安迪告诉瑞德，希望是人间至善。比生命可贵的也许是爱情，比爱情可贵的也许是自由，但比自由可贵的，只能是希望。 　　 　　无论生命如何不堪，都不是可以绝望的理由。瑞德口口声声的体制化要了老布的命，而当瑞德也想要步老布的后尘时，安迪的话化解了他的宿命，不是么，要么忙着活，要么忙着死，如此而已。 　　 　　五、活着 　　 　　为什么活着，没有标准的答案，因为活着不由自主。然而怎么样活着，人的历史里却给出了泾渭分明的活法。安迪又给了我们一次为真善美而活着的理由，就像监狱长给了我们为假恶丑而活着的理由一样。真是智慧，是安迪一手建起的监狱图书馆，是他笼络监狱长和狱警的手段，没有智慧，他只能听天由命。善是爱与仇，是安迪为狱友们争取来的啤酒和音乐，是监狱长饮弹自尽时我们的击掌称快。美是希望，是安迪安详而神秘的微笑，是爬出臭水管时的雨中重生，是墨西哥海湾安宁的蓝。 　　 　　六、现实 　　 　　现实是，我依然在病中，感冒虽然微小，可犯起混来也让人痛不欲生。这和安迪20年的隐忍没法比，更别说瑞德40年的宿命了。病可以治愈，命运呢？安迪不给我人定胜天的癔想，人怎么能胜得了天？安迪也不给我战胜自己的癔想，坐在凳子上的人如何搬得起凳子？ 　　 　　安迪让我相信了希望。他让我相信，即便挖掘地道的计划失败了，他依然会保留着希望；即便面对无法挽回的死亡，他依然有任谁也不能遏止的坚守，就像谁也夺不走他脑海中的莫扎特一样。 　　 　　七、想像 　　 　　所以有时候会想，如果这个片子是以悲剧结束会不会更好。凡俗如我，当然不会觉得更好。虽然那样也许更能体现出人性的伟大，却不是太让人伤感了么；虽然那样也许就能获得那个该死的奥斯卡了，却不是太残忍了么。虽然在绝望中看出的希望决不仅仅是什么逃生，我们却仍然愿意看到这样的结局。因为，与其说我们面对的是死，不如说我们面对的是生，在生的路上，希望就是现实。 　　 　　就像那片湛蓝的海，原本就是我们生的地方。

肖申克的救赎专业影评

这部电影根据一个很著名的作家的小说改编，讲述了一个名叫安迪的很年轻的银行家因为当时法律的不成熟而被冤枉，最终被关进监狱里面的故事。这部电影豆瓣评分9.6，剧情简单不夸张，以缓慢的基调讲述了整个故事。让观众能够在简单不夸张的剧情中，感悟到很多的道理。

看了这部电影之后，我觉得安迪是一个很坚强的人。他懂得审时度势，懂得如何利用自己的才华去生存下来，哪怕这个地方或许跟他很不搭，哪怕这个地方很不适合他。我觉得我们每个人应该这样，学会冷静，学会自己去判断和选择自己要走的路。

因为大多数情况下，我们是没法选择环境的。如果我们没有能力改变已经发生的事情，我们就得自己去适应，就像安迪一样。此外，我觉得安迪也是一个伟大的人。他帮助了监狱里面的人重新找回了对美好人生的希望，对美好人生的向往。

安迪的朋友就是其中的一员，虽然他在整个监狱中是唯一有罪和犯了错的人。总支，我觉得正是因为有了安迪，整个监狱的人才有了希望，才有了未来。

《肖申克的救赎》是由弗兰克·德拉邦特编剧并执导的美国剧情片，由蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼领衔主演。

该片根据斯蒂芬·埃德温·金1982年的中篇小说《肖申克的救赎》改编，主要讲述了银行家安迪因枪杀妻子及其情人的罪名入狱后，与在狱中走私各种违禁品的瑞德成为了朋友，安迪不动声色、步步为营地谋划自我拯救并最终成功越狱，重获自由。

该片于1994年9月23日在美国公映。

《肖申克的救赎》影评

　　《肖申克的救赎》这部电影有着不同背景下人性的塑造。影片贯穿着希望与自由的信念，希望却在不同人、不同时间有着不一样的效果。我们追求着自由与希望，却不能忽视希望有时会带来的问题。

　　一、突然而至的希望

　　影片中Andy两次被关禁闭，一次是放唱片，另一次就是希望监狱长帮助他逃离肖申克。Andy始终以极其坚毅又理性的形象示人，他即将被推下天台依然镇定自若，被三姐妹欺辱时也竭力保持镇定用专业知识说得对方哑口无言。他口中的希望曾经是漫长的等待，等待被释放（或者说逃离）。而当有人证实他的无罪，希望来的如此之急时，他太激动了，以至于在监狱长面前失了理智。他本应清楚自己是在为什么样的人服务，和他们过招丝毫不能乱了方寸。但他还是错误地相信了监狱长，甚至希望监狱长能助他一臂之力。苦难让Andy扮成一只机敏的狼，沉默着积攒着力量，突然的希望让他都乱了方寸，更何况造诣还有些欠火候的我们。当希望的小鸟忽然降临，更需要理智和冷静来为它筑巢，冲动反而会扯断它的腿，让我们只能为它的黯淡唏嘘。

　 　二、超出期待过多的希望

　　老布的希望，是在监狱中做一个受人尊敬的图书保管员。一条生活在湖泊里的鱼，放进大海注定死亡。Andy的渺远的希望是由他的生长环境、人生阅历造就的，不能说他的希望适用于所有人，老布和（差一点步老布后尘的’）瑞德才更像我们大众。我们可以说老布的悲剧是体制化的结果，我们也可以说体制化造成的后果，就是老布最终得到的自由，是超出自己期待过高的自由。就像被关了一个月紧闭的人会惧怕阳光，没有希望的他也会害怕突然的希望。他还没有准备好，他不需要这样，也不喜欢这样。我们追求自己的自由，也要给他人选择的权利。我不是说Andy给监狱的犯人们灌输自由的理想有什么错，只是每个人对幸福的理解不同，老布把书递给犯人时，内心的幸福感并不一定比安迪在蓝天下修着小船差。

　 　三、长久的希望

　　影片一直埋藏着不同的希望的种子，安迪的一锤一凿，安迪留给瑞德的救赎的信，这是长久的希望，需要坚定的毅力才能实现。Andy人在监狱，心灵却向往蓝天；老布的肉体是自由的，灵魂却被禁锢在肖申克的墙下。在瑞德面临着同样问题时，是安迪的信给了他生活下的动力和激情，这是一种救赎，人总要找点什么事情做做，才让每天有点不一样。老布缺少的，就是一个来救赎他的人。 长久的希望希望有时会给人信仰般的力量，就像电影中的那样，莫扎特的音乐响起，女生就像空灵的白鸽飞翔在阳光下，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由。那也许是几十年监狱生活中Andy最自由的时间了。他可以在被关禁闭的时候继续让莫扎特陪伴着他。这是一次为他的希望充电的过程。

　　安迪的逃离之夜，可以说他和希望再一次靠近了。这次他不再冲动，也没有寄希望于不可靠的人，而是在暴风雨夜，耐心等待着一声一声的雷鸣。最终找到呼唤已久的自由。

　　希望是短期的助推器和长期的动力，智慧和理智才是不让希望落空的保障。沉浸在希望假想出的欢愉里无法冷静思考，往往会冲动作出错误的选择。光有希望和毅力是不够的，我们还需要一些理性，一些执行力，一些冷静的思考，才不会被希望冲昏头脑。

肖申克的救赎3000字影评

《肖申克的救赎》毫无疑问是一部好片子，没有动作，没有特技，甚至没有美女，却依然能够打动观众，并且历经多年而魅力不减。

它靠什么吸引观众们。有人说是因为它反映出了“人性之韧”。确实，用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道。这难道不是体现了人的韧劲吗。

不过这个情节明显是戏剧化的，这只是导演在情节安排上的需要，这样的结尾只是为了反映安迪的“自我救赎”最终成功了，否则整个情节和主题难以为继。所以有人认为该片反映的其实是“希望”对于人是多么宝贵。

是的，片中直接讲到“希望”的地方就有很多。比如安迪在逃狱后给瑞德的信中所说的：“Remember，Hope is a good thing，maybe the best of things and no good thing ever dies。”或许这正是作品和导演想告诉观众们的。“Fear can hold you prisoner，Hope can set you free。”这句话已成名言。

《肖申克的救赎》打动人的地方不仅于此。一个监狱，里面的囚犯和官员，似乎是这个社会的众生相，典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。警卫队长哈德利和其他狱警凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命。

他们是不是像极了观众们现实中的掌权阶层。观众们可以称之为监狱这个“小社会”的统治者。囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，瑞德当然是关键人物，他是整部影片的线索，其实，整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对监狱生活的反思总结和他对安迪的解读。

图书管理员布鲁克斯，这是非常让人震撼的一个角色。老布的一生，深刻反映了“体制化”之下人的一生。

在监狱度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被监狱扼杀，属于他自我的世界已经被压缩到了最小。

最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。为什么要安排老布这样一个人物呢？可能是导演想告诉观众们，如果没有安迪的出现，老布就是瑞德和其他绝大多数囚犯们的未来。他是不是也像观众们现实生活中许许多多人的未来呢。

而安迪，观众们的主人公，他是一个真正的人。瑞德可以说是一个“Strong man”，而安迪则是一个“Great man”，他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。

实际上，整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕让人感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。

而且瑞德告诉了观众们，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。

也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望——在他逃出监狱之后，站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头，相信观众们都会印象深刻，但他仍然选择留在监狱里帮助那些“无希望的人”。

影片主要就是在这方面进行描写，这也是影片叫《肖申克的救赎》而不是《安迪・杜佛瑞的救赎》的原因。安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱，为囚徒们争取着不多的权益和精神空间。

比如当安迪头一次利用理财特长为哈德利做事时，所要求的只是让哈德利请难友们喝酒，他自己不喝，微笑着看着瑞德和赫伍他们喝，别人都不懂安迪为什么这样做，瑞德明白，因为那一刻安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。

再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。而让人印象最深刻的，是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕，那个情节非常恰当地体现出，安迪的救赎确实对监狱中的囚犯们颇有意义，而安迪也是一个真正的救赎者。

特别是，当诺顿和哈德利们站在门外向安迪发出警告的时候，安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高，可怕的惩罚就在门外，但是安迪没有退缩。这是真正的勇者，一个伟大的人，以至于让人感觉，安迪来到监狱压根就不是作为囚犯去的，而是作为救赎者去的。

《肖申克的救赎》到底是什么如此打动人。首先，是“institutionalizing（监狱体制化）”对人性的摧残。片中多处对此有篇幅或长或短的提示。

长的如老布这个角色，短的如瑞德的只言片语，他在假释后，不用向谁报告请示就能去厕所了，但他甚至因此而不习惯，“一滴尿都挤不出来”。

再有像其他犯人，对于安迪所做的事，比如让哈德利甘心请犯人喝啤酒，放歌剧给犯人听，甚至每一个和狱方对话的情景，都是其他犯人津津乐道的谈资，他们觉得安迪的所作所为真是难以想象的。这样的情节，让人想起了鲁迅先生的作品。

其次，该片主要就是在回答“面对被体制化应该怎么办？”这个问题，而作者把所有人们认为正确的答案集中在了安迪身上。

有四点：首先，对人生要保有希望，永远不弃。前面说到了，安迪在逃狱后给瑞德的信中提到：“Remember，Hope is a good thing，maybe the best of things and no good thing ever dies。”

还有一个情节也说明了这一点，在进监狱的前几年，安迪遭到鲍格斯三姐妹的十几次毒打，但是在这样的黑暗生活下安迪并没有沉沦，他能做到，唯一的解释就是，安迪心中获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。其次，要有足够的勇气。

安迪首次面对哈德利时、面对鲍格斯们的侮辱时、特别是为犯人们播放歌剧时，做这些事中的每一件都面对着生死考验，但他毫无惧色，没有勇气是做不到的。第三，要有坚持行动的毅力。用一把可以藏在书中的小榔头，用近20年的时间凿出一个逃向自由的隧道，没有毅力是绝对不行的。

此外，坚持六年如一日的写信给州议会争取拨款，为犯人们建图书馆也是片中着墨较多的反映这一点的情节。第四，就是要有行动的智慧。

这一点不必多说，相信看完全片，观众们会在心里称赞安迪的才华和智慧。他的计划宏大而完美，安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与哈德利们，靠的正是他的智慧。

该片所反映的“体制化”问题，对于中国社会也有一定意义。影片中的那段话，“监狱的围墙有点滑稽：首先你恨它们，然后你习惯它们，等足够的时间过去之后，你会依赖它们。

这就是体制化。”，会让人产生共鸣。观众们不是生活在监狱中的囚犯，但观众们是不是其他某种形式的囚犯呢？救赎对人们而言，恐怕也不能只是说说而已。

观众们喜欢片中那种娓娓道来的语调以及大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到，比如《阿甘正传》。好的电影在节奏上来说似乎只有两种，类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。

说这是一部不朽的电影也许一点也不过分，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少该片是一部在看完之后不会忘记的电影。

电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。

大量的旁白和第三人称的视角赋予了影片既主观而又客观的叙述角度，而不管任何一种叙述角度都好，只要运用得当其实并没有优劣之分的。

因为很安静，一直很安静，不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说，而观众们在安静地倾听。这就是那种轻缓味道里最安静的味道，而不可否认的是，这种味道和影片的救赎主题是如此相得益彰的。

所以，是不是也可以因此说，该片的这种叙述方式和主题是如此统一而给了影片有了那种足以让人迷醉的光茫呢。

至少说，这是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的电影，一部伟大而不朽的作品似乎只要在观众们谈及某种东西的时候就能让观众们立刻联想到这部作品。比如谈到监狱、救赎、希望、努力等等，观众们便会想到这部电影。

《肖申克的救赎》剧情

一场谋杀案使银行家安迪（蒂姆•罗宾斯 Tim Robbins 饰）蒙冤入狱，谋杀妻子及其情人的指控将囚禁他终生。在肖申克监狱的首次现身就让监狱“大哥”瑞德（摩根•弗里曼 Morgan Freeman 饰）对他另眼相看。瑞德帮助他搞到一把石锤和一幅女明星海报，两人渐成患难 之交。

很快，安迪在监狱里大显其才，担当监狱图书管理员，并利用自己的金融知识帮助监狱官避税，引起了典狱长的注意，被招致麾下帮助典狱长洗黑钱。偶然一次，他得知一名新入狱的小偷能够作证帮他洗脱谋杀罪。燃起一丝希望的安迪找到了典狱长，希望他能帮自己翻案。

阴险伪善的狱长假装答应安迪，背后却派人杀死小偷，让他唯一能合法出狱的希望泯灭。沮丧的安迪并没有绝望，在一个电闪雷鸣的风雨夜，一场暗藏几十年的越狱计划让他自我救赎，重获自由！老朋友瑞德在他的鼓舞和帮助下，也勇敢地奔向自由。