秦观江城子南来飞燕北归鸿？江城子秦观中概括杨柳飞絮意象的内涵并分析这首词表达的情感

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• 秦观江城子南来飞燕北归鸿
• 江城子秦观中概括杨柳飞絮意象的内涵并分析这首词表达的情感
• 扁舟岂因命定系 韶华不为少年留——赏读秦观的《江城子》
• 江城子·清明天气醉游郎原文|翻译|赏析_原文作者简介
• 江城子秦观拼音是什么
• 秦观《江城子·南来飞燕北归鸿》原文及翻译赏析
• 秦观的诗词《江城子•西城杨柳弄春柔》赏析

秦观江城子南来飞燕北归鸿

秦观是南宋时期著名的诗人和文学家，他的代表作品《江城子》以其深刻的思想和精湛的艺术技巧而闻名于世。其中，“南来飞燕”和“北归鸿”是《江城子》中最为著名的诗句之一。“南来飞燕”和“北归鸿”这两句诗句，形象地描绘了候鸟在季节变换时的迁徙场景，表现了大自然的美妙和壮观。秦观通过这两句诗句，传递出了一种对生命的无限敬畏和对时光流逝的深切感受。同时，他也表达了一种对故乡的思念和对远方的向往。“南来飞燕”和“北归鸿”这两句诗句，也寄托了秦观在政治和社会方面的情感和期望。南宋时期是一个动荡不安的时期，秦观作为一个文化人，不仅关注着自然的美好，也关注着人类的命运。他希望通过自己的诗歌，传递出一种积极向上的力量，为社会带来一些正能量。总的来说，“南来飞燕”和“北归鸿”这两句诗句，是秦观创作的杰作之一，也是中国文学史上的经典之作。这两句诗句不仅表达了自然的美妙和壮观，更表达了人类对生命的敬畏和对时光流逝的深切感受。同时，它也寄托了秦观对政治和社会的关注和期望。

江城子秦观中概括杨柳飞絮意象的内涵并分析这首词表达的情感

宋代词人秦观的《江城子·西城杨柳弄春柔》词中，杨柳，代指初春季节，暗寓男女离别。飞絮，代指暮春季节，暗寓青春流逝。

“西城杨柳弄春柔”写景背后寓含深意，“柳色”常使人想到青春及青春易逝，又可使人想到感春伤别。加之古代“柳”与“留”谐音，又有折柳送别之说，所以，因此本词“杨柳”象征离别之意，依依不舍之感。

“飞絮”点出了暮春时节，又寓年华易逝，漂泊不定。因此，“杨柳”、“飞絮”在这词中特定的情境中的内涵应为：韶华易逝，伤春伤别，久别怀人之情。

原词：

《江城子·西城杨柳弄春柔》宋代：秦观

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

释义：

西城的杨柳逗弄着春天的柔情，让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌。

美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，什么时候才能停止？等到柳絮飘飞、落花满地的时候，我登上楼台。即使这满江春水都化作眼泪，也流不尽，依然有愁苦在心头。

扩展资料：

创作背景：

此词的具体创作时间不详，主要抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品。

赏析：

首句“西城杨柳弄春柔”（释义：西城的杨柳逗弄着春天的柔情）貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。

“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”（释义：让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流）。

以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流”（释义：还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌）。

这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

过片“韶华不为少年留”（释义：美好的青春不为少年时停留）是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”（释义：离别的苦恨，什么时候才能停止）两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。

“飞絮落花时节一登楼”（释义：等到柳絮飘飞、落花满地的时候，我登上楼台）说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（释义：即使这满江春水都化作眼泪，也流不尽，依然有愁苦在心头）。

这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

扁舟岂因命定系 韶华不为少年留——赏读秦观的《江城子》

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。 说到秦观，人们首先想到的是他的那首家喻户晓的《鹊桥仙》。因为这首短词，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”和“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”成为了妇孺皆知的经典名句，也成为善男信女相互用来疗救因苦苦相思引发内心伤痛的一剂良药。作为婉约词的重要人物，秦观除了这首脍炙人口的短词，还有很多名篇佳作。其中，《江城子》就是很有名的一首。而提及《江城子》，人们会情不自禁地想到苏东坡的那首“字字读来皆是血”的《江城子.记梦》。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘......”哀怨悲戚的基调穿越时空，感动了无数人。 当然，秦观的《江城子》不是悼念亡妻之作。不过，作为一种词牌，“江城子”有固定的句式要求和节奏规律。正是这样，虽然书写的题材不同，但相同的音律节奏要求，让词作带有舒缓哀婉的基调。之所以表现出这样的情感特质，是因为写作者书写的内容本身具有这样的格调。秦观的词与苏轼的词抒写的内容不同，但感情基调是相似的。仔细品读秦词，从字里行间能够品味出其间蕴涵的愁情。这种情感是从春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁。正是如此，整首词似一曲哀怨伤感的小夜曲，从遥远的天际飘来，直抵内心最柔软的地方。综观全词，词作之所以具有如此的艺术感染力，主要得益于如下几个方面。 其一，音韵节奏的变化，产生抑扬顿挫之美。因词牌格律的要求，“江城子”采取的是双调式，共七十个字，上下片各三十五个字，而且都是七句。而从七句的句式看，以七、三为主，稍有不同的是上片四、五句分别是四、五句式，下片四、五句是六、三句式。这种句式长短变化，本身就表现出参差错落之感，读起来自有抑扬顿挫之韵。除了句式的变化增强抒情性，“江城子”韵律上采取一韵到底的形式，中间不换韵，而且上下片都是五平韵，即押的是平声韵。这种一韵到底的平声韵，读起来给人一种悠远绵长之感，由此引发出的情感多是哀怨、凄凉和感伤。词作呈现出如此的感情色彩，除了词牌本身音律节奏使然，更关键的是由作品书写的内容和抒发的情感决定的。 其二，典型意象的选取，缀连极富表现力的画面。语言是文学的共性工具，是表情达意的符号媒介。而真正能够准确寄托作者情感，表现作品特色的是意象。自然之物经过作者的精挑细选，遴选出与自己所要抒发的情感具有相似特质的事物作为情感的载体，然后再根据其内在的逻辑关系进行缀连，绘制出一幅幅画面，在“诗中有画，画中有诗”的审美体验中感受画中之情。杨柳弄春图，婆娑的垂柳随风摇曳，万条垂下绿丝绦的盛景，给人赏心悦目之感。可是就是在这良辰佳日，要与心上人告别，“杨柳”所寓之情与柳永的“杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙；“碧野朱桥”，春意浓浓，往昔两个人共沐春光，享受大自然美好的赐予。可是，时光荏苒，昔日的甜蜜与幸福都变成了美好的回忆；“飞絮落花”，岁月无情，时光难在，随着柳絮飘飞、落红纷飞，给人一种好景难在、人世飘零之感。 其三，时空转换的架设，对照中抒发无限的悲情。从词作反映的内容看，它很好地把两个生活的场景对接在一起，在今昔对照中抒发感伤之情。昔日两个人漫步在碧野中，享受美好的春光，沉醉在幸福之中。可是，美好的时光总是太匆匆。在春天将逝的时节，百花凋零之时，离别的钟声已经敲响。“动离忧，泪难收”，一幅“执手相看泪眼，竟无语凝噎”画面呈现在眼前。泪眼婆娑，难舍难离，读之无不让人动容；曾经嬉戏玩耍的地方，现在已经变得冷清，“人不见，水空流”，抒发了一种物是人非的感叹；离别不可避免，留下的只有无尽的哀怨悲伤。“恨悠悠，几时休”，世事无常，人世无情。面对无法改变的现实，只有怨恨和惆怅。“百川东到海”，当所有的愁情积蓄在一起，就有了最后三句情感的喷涌而出，这与李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”具有同样的震慑心魂的艺术感染力。尤其是“流不尽，许多愁”，营造了一种“此恨绵绵无绝期”的氛围。 另外，为了抒发无尽的感伤之情，词作还综合性地运用了多种表达技巧。谐音双关，表难舍难离之意，“柳”，留的谐音，言不忍离别之意；借代，多情本是描写人的情感丰富，此处指恋人；对比，过去的“今年欢笑复明年”的幸福快乐与眼前的寂寥空旷形成鲜明对比，衬托此时主人公内心的凄凉与痛苦；比喻，把无尽的愁思比作浩浩汤汤的春江水，极言主人公愁之多、之浓、之重。 一首抒写无尽伤感的短词，有情人天各一方，难成眷属，这是人生最深的痛；时光飞逝，好景难在，一切在时间的淘洗中都很难保持原初的模样。“韶华不为少年留”，既然如此，珍惜当下所拥有的，不辜负好韶光，老之将至时就少却了太多的哀怨和悲戚。这也许就是今人读秦观的《江城子》应该汲取的营养。（皖西 经济技术学校 陈士同）

江城子·清明天气醉游郎原文|翻译|赏析_原文作者简介

江城子·清明天气醉游郎

宋代

清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。记得相逢垂柳下，雕玉佩，缕金裳。

春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。

《江城子·清明天气醉游郎》作者秦观简介

秦观（1049-1100）字少游，又字太虚，号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏高邮）人，官至太学博士（八品），国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

秦观的其它作品

○ 鹊桥仙·纤云弄巧

○ 浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

○ 春日

○ 踏莎行·郴州旅舍

○ 秦观更多作品

江城子秦观拼音是什么

jiāng chéng zǐ《江城子》sòng qín guān宋 秦观 jì huán láng jí dài méi cháng ， chū lán fáng ， bié tán láng 。髻鬟狼籍黛眉长，出兰房，别檀郎。jiǎo shēng wū yān ， xīng dǒu jiàn wēi máng 。角声呜咽，星斗渐微茫。lù lěng yuè cán rén wèi qǐ ， liú bù zhù ， lèi qiān xíng 。露冷月残人未起，留不住，泪千行。jiāng chéng zǐ《江城子》sòng qín guān宋 秦观 xī chéng yáng liǔ nòng chūn róu 。西城杨柳弄春柔。dòng lí yōu ， lèi nán shōu 。动离忧，泪难收。yóu jì duō qíng ， zēng wéi xì guī zhōu 。犹记多情，曾为系归舟。bì yě zhū qiáo dāng rì shì ， rén bù jiàn ， shuǐ kōng liú 。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。sháo huá bù wéi shǎo nián liú 。韶华不为少年留。hèn yōu yōu ， jī shí xiū 。恨悠悠，几时休。fēi xù luò huā shí hòu ， yī dēng lóu 。飞絮落花时候，一登楼。biàn zuò chūn jiāng dū shì lèi ， liú bù jìn ， xǔ duō chóu 。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

秦观《江城子·南来飞燕北归鸿》原文及翻译赏析

江城子·南来飞燕北归鸿原文：

南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。绿鬓朱颜重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

江城子·南来飞燕北归鸿翻译及注释

翻译 我们就像从南飞来的燕子与向北而归的鸿雁，偶尔相逢，带着凄惨悲愁的面容。想当年都是黑发红颜，而此时重见却是两个衰朽的老翁。分别后世事悠悠您就不用问了，无限的事情，都在不言中。面前的珍珠美酒滴滴红，不用行色匆匆，尽管把酒斟满在金钟。这一阵饮酒之后，我们又要像落花流水一样各奔西东。以后的相聚不知道又会在什么时候什么地方，只见江面烟雾腾腾，暮云叠叠重重。

注释 1江城子：词牌名。又名「江神子」。唐词单调，始见《花间集》。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。2「南来」句：此句仿南朝陈江总《东飞伯劳歌》「南非无却北飞鸿」句意，借喻久别重逢的友人。3绿鬓朱颜：黑发红颜，形容年轻美好的容颜。衰翁：老翁。4悠悠：思念貌；忧思貌。5小槽：古时制酒器中的一个部件，酒由此缓缓流出。春酒：冬酿春熟之酒；亦称春酿秋冬始熟之酒。6金钟：酒杯之美称。钟，酒器。7烟浪：雾霭苍茫的水面，同「烟波」。唐刘禹锡《酬冯十七舍人》诗：「白首相逢处，巴江烟浪深。」8暮云重：喻友人关山远隔。唐杜甫《春日忆李白》诗：「渭北春天树，江东日暮云。」

江城子·南来飞燕北归鸿赏析

　　秦观和苏轼这对师生在落难中相会，却没有一丝相逢的喜悦。相向无言，愁容满面，两鬓苍苍。他们或许已经预感到「后会不知何处是」，也许今生无望！所以只有一再劝酒：「小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。」「饮散落花流水、各西东」，词中弥漫着一股凄凉的气氛。

　　起句「南来飞燕北归鸿」，套用古诗句式，作为比兴，似乎有点喜，但接下去说：「偶相逢，惨愁容。」可见二人相见之初，即愁容满面。他们远谪南荒，历尽艰辛，自然容颜憔悴，十分愁苦。此刻贬所逐步内徙，虽是好事，但并未带来欢悦，他们仍有重重顾虑，甚至都自作了挽词和墓志文，准备一死。「绿鬓朱颜重见两衰翁」，涵盖面极广，从青年时代，一直写到老年。此时，政治上的无情打击，已断送了他们的前途，断送了他们的青春，所以他们觉得老了，成了「衰翁」。「别后悠悠君莫问，无限事，不言中」三句，尤其沉痛。在别后的六年中，二人罪名一再增加，贬所不断迁徙。这中间，该有多少苦楚，然而作者仅用「无限事，不言中」六字概括，非不言也，是不能也。 北宋 森严的党禁，于此可见一斑。

　　词的下阕，乃写饯别。当时雷州，地处蛮荒，经济十分落后，在迁谪中的秦观能够备酒为乃师饯行，已属不易。「小槽春酒滴珠红」虽然用典，但出语自然，形象逼真，更兼词人慇勤劝酒，倍觉感人。「莫匆匆，满金钟」六字，写出了当时迁臣所处的环境，一边有部使者（犹后世的监差）在旁，王命不可延迟，苏轼要匆匆上路；一边是秦观借酒挽留，哪怕是多留一会儿也是好的，师生情谊，何其深永。「饮散落花流水各西东」一句用比喻，化用李煜、柳永词成句，非常恰切，给人以无穷的想像。「后会不知何处是，烟浪远，暮云重」三句，以景结情，蕴含深远。苏轼西去廉州，关山远隔，前途未卜，秦观不由地担起心来。此刻他望着烟雾腾腾的江面和重重叠叠的暮云，怅然出神。虽未言情，而无限深情，自寓景中。

江城子·南来飞燕北归鸿创作背景

　　此词作于宋徽宗元符三年（1100年）。苏轼与秦观，北 宋词 坛上的两颗巨星，一为豪放之首，一为婉约之宗。从元丰元年（1078年），三十岁的秦观访苏轼于徐州起，到他五十一岁去世，他们交往了二十一年，其间结下了深厚的师友情谊。叶梦得《避暑录话》卷三记载：「苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府。」在老师的眼里，秦观是他最得意的学生。但是他们都是仕途坎坷，由于不断倍受政敌的打击，屡遭贬谪，甚至被削去官职看管起来，导致他们晚景凄凉，客死他乡，不意造化弄人若此。元符三年四月，秦观被移诏衡州，苏轼也被获准内迁，这对饱经磨难的师生希望马上见面，共话别情。据《苏诗总案》卷四三载：「四月，得秦观书。」并表示：「若得及见少游，即大幸也。」六月，师生会于康海。此次相会，秦观赋《江城子》以记之。 诗词作品： 江城子·南来飞燕北归鸿 诗词作者：【 宋代 】 秦观 诗词归类： 【抒怀】、【感慨】、【悲伤】

秦观的诗词《江城子•西城杨柳弄春柔》赏析

【 #诗词鉴赏# 导语】《江城子•西城杨柳弄春柔》是宋代词人秦观的作品，为抒写暮春别恨之作。下面就和 无 一起来了解下秦观的诗词，欢迎阅读！

　　《江城子•西城杨柳弄春柔》

　　宋•秦观

　　西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

　　韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

　　【赏析】

　　上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。

　　词写离情，先从杨柳写起。西城的杨柳在春风中摆弄着枝条，似有千种柔情。柳常与离愁连在一起，因此这杨柳变惹得人“动离忧，泪难收”。作者想起当年分别时，长亭柳曾系归舟，他与情人在柳下别过。如今，风景犹在，只是人已不见，只有春水依旧东流。

　　作者又想到美好的年华转瞬即逝，不禁有悠悠之恨，不知何时才能停止。正是“飞絮落花时节”，词人登楼远眺，看一江春水滔滔而去，就好像是自己的眼泪做成的。“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”三句，极写泪之多、愁之长。词人将愁恨之泪化作春江，极尽夸张之能事，同时，这又是一个巧妙的比喻，不止形象生动，还把整首词中所有的泪流、水流、恨流都绾合成了一江春水，使人真切地感受到了感情的沉重。此外，这几句在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的基础上，又翻出一层新意。词人说“春江”是由泪做成的，而不说春江如愁，却意在强调愁如江水一样“流不尽”，意义更加丰富，表现力极强。

　　扩展阅读：秦观的诗作赏析

　　秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦观当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”从宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是词，其余赋一卷、诗十四卷、挽词一卷《以上为韵文》，而以文为最多，共三十卷。

　　秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。

　　秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。

　　而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。

　　元好问评秦观诗作为”女郎诗“，后世也多存误解，然秦观现存诗歌共400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。

　 　扩展阅读：人物评价

　　苏轼：“有屈、宋之才。”；“少游已矣，虽万人何赎。”——《宋史·文苑传》

　　王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”——《宋史》

　　李清照："后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。"——《词论》

　　金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”——《论诗绝句》

　　陈廷焯：”大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。”——《白雨斋词话》

　　王灼：张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困京洛，故疏荡之风不除。——《碧鸡漫志》卷二

　　张炎：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。——《词源》卷下

　　董士锡：少游正以平易近人，故用力者终不能到。——《介存斋论词杂著》引

　　刘熙载：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。要其他词之妙，似此者岂少哉？——《艺概》卷四

　　冯煦：”淮海、小山真古之伤心人也“；少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也；长卿，赋心也。”予于少游之词亦云：他人之词，词才也；少游，词心也；得之于内，不可以传。虽子瞻之明俊，耆卿之幽秀；犹若有瞠乎后者，况其下耶？——《宋六十一家词选》例言