雅舍的作者是？《雅舍小品》中的“雅舍”指的是什么

本文目录

• 雅舍的作者是
• 《雅舍小品》中的“雅舍”指的是什么
• 雅舍的中心思想
• 陋室铭和雅舍有什么异同
• 雅舍的语言风格
• 雅舍的作者是谁
• 雅舍的雅，雅在哪里
• 《雅舍》作者梁实秋为什么称其居所为雅舍
• 梁实秋写的《雅舍》的梗概，简短的
• 梁实秋雅舍小品主题是什么意思

雅舍的作者是

《雅舍》是梁实秋先生的散文集《雅舍小品》的之首篇。

《雅舍》写于1938年，当时抗日战争已经爆发，国难当头，大学教授到重庆也只能租住陋室。明明是陋室，作者却偏偏称其为“雅舍”，这表现了作者对战争的无奈，对自己生活环境的调侃。

据说，在一处黄沙漫漫的辽阔沙漠中，饥渴难耐的人走进一间破木屋，发现桌子上有半瓶水。这时，乐观的人就会说：“哇，太好了，还有半瓶水！”而悲观的人总是说：“完了，只有半瓶水了。”面对同样的境遇，不同的人会有不同的看法，因而也会有不同的体验。由散文小品《雅舍》可见，梁实秋先生实在是一位具有开朗乐观心态与旷达超脱情怀的智者。

《雅舍小品》中的“雅舍”指的是什么

《雅舍小品》中的“雅舍”，指的是梁实秋在重庆北碚与友人合住的六间陋室。房子的基本用途主要是遮风避雨，防止入侵；而雅舍却“篦墙不固，门窗不严”，“风来则洞若凉亭”，“雨来则渗如滴漏”。但梁实秋却独出匠心地择取了一个表现角度——从苦难中寻觅诗意。且看他对于雨天雅舍的一段描写：“细雨蒙蒙之际，雅舍亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有。起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注……”由屋顶崩裂而联想到奇葩初绽，这样一种“游心于物外，不为世俗所累”的自我陶醉的处世哲学和超功利的审美态度，显然是受道家(特别是庄子)人生观、美学观的影响。

雅舍的中心思想

《雅舍》是一篇托物言志的散文，通过对作者所居陋室——“雅舍”的建筑方式、地理位置、内部陈设以及作者在其中居住的种种生活状况和感受的描写，含蓄地表达了作者忘怀得失、甘居淡泊的心志。全文语言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言词句，也是信笔而至，雅俗共赏。

散文主体部分，用经济的笔墨交代雅舍榛莽丛生的荒凉环境，在化俗为雅的艺术化的过程中，不雅之舍浸透“似家”的感情，趣味盎然，迸发出苦辣酸涩的浓厚诗味。

作品首先以“荡漾”来写由门窗户壁的缝隙挤入室内的邻人声息。其次，对于使人“不得安枕”、“没有法子”的老鼠的骚扰，其不无观赏的审丑眼光，可以领略作家咀嚼生活时烦而不厌、憎而不恶、恬然自安的情怀。

扩展资料

《雅舍》的创作背景：

雅舍位于重庆北碚城区内。抗战时期，梁实秋来北碚定居，1939年5月年同吴景超共同在主湾山腰购得一栋平房，以景超妻龚业雅之名，命名为“雅舍”。梁实秋居住于其中的一室一厅，在“雅舍”举行聚会，招待宾客。一批骚人墨客，经常聚会于此，吟诗作画，弹琴对弈，热闹非凡。

梁实秋在雅舍寓居7年，创作雅舍小品20篇，反响很大，风动一时。《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的开篇，其写于1940年。

当时抗日战争已经全面爆发，作者将居住的陋室调侃为“雅舍”，如实描述了雅舍的简陋与困扰，不怨不怒，心平气和，随遇而安地玩味起个中情趣，以寓所为题抒写个人独特的感怀。

陋室铭和雅舍有什么异同

• 【不同之处】《陋室铭》表达了刘禹锡超脱世外，不愿与世俗为伍的隐者气质；而《雅舍》则不具备这一层意思。《雅舍》表现了作者对所处战争年代的无奈，流露出随遇而安的洒脱和豁达。

• 【《陋室铭》和《雅舍》比较阅读】

• 【原文呈现】

　　《陋室铭》

　　　　刘禹锡

　　山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

　　《雅舍》（节选）

　　梁实秋

　　“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫……“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。……我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。……中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一旁一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。

• 【比较赏析】

　　这两篇文章作者一位是唐代文学家、诗人，一位是现代著名的散文家、学者，时代相去甚远，但两文都道出了面对逆境时的随遇而安、洒脱自如、对人格的坚守。

　　《陋室铭》洋溢着作者甘居陋室不以为陋的高尚情操，“陋室不陋”提挈全篇。这篇短文的首尾两处类比，开头以山水类比引出陋室，可见作者言外之意是将陋室与“有仙之山”“有龙之水”等同的，只因主人德馨；结尾处再与先贤诸葛、子云相比，足以表明作者以贤人自况的境界。主题部分又极言陋室环境清幽、来往人物高雅、作者生活情趣高雅，极尽衬托之能事，暗示陋室不陋。

　　《雅舍》选自《雅舍小品》，作于1940年的重庆。梁实秋在重庆北碚，与吴景超、龚业雅夫妇合资购房，因为没有门牌，就以龚业雅的“雅”为名，写上“雅舍”两个字。雅舍，实则是半山腰的陋室。这表现了作者对所处战争年代的无奈，流露出随遇而安的洒脱和豁达。选文部分，作者以轻松幽默的笔触，介绍雅舍位置的优势，可观月色，营造出清辉遍洒、恬静幽绝的意境；可在蒙蒙雨时欣赏迷蒙山色，恍然米芾的山水画；陈设简朴，可读可写可睡即安。字里行间流露出对雅舍的切切情意和爱。

　　两篇文章题材相同，但在表现手法上却不尽相同。《陋室铭》中的陋室到底简陋到什么程度，文中无一字描摹，反倒是着重表现作者的生活情趣、高尚情操，以至于流露出孤芳自赏、孤高自诩的倾向。而《雅舍》却正面描写其简陋，选文部分写出了其陈设的简单与主人的不以为意。

　　总之，这两篇文章在认为陋室不陋、安贫乐道的审美心态上是极为神似的，有异曲同工之妙。

雅舍的语言风格

雅舍的语言风格是诙谐幽默，入木三分地闲谈着生活的点滴。

运用幽默诙谐的语言增加文章的趣味。对于寒舍中老鼠时不时的来袭和蚊子的猖獗，作者却运用诙谐的语言轻描淡写：“比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的蚊风之盛，是我前所未见。‘聚蚊成雷’真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的”作者虽然遇到蚊虫的骚扰，却没有叫苦连天，而是运用感性的语言，诙谐幽默中带有对事物的亲近感。

雅舍位于重庆市北碚城区内。抗战时期，梁实秋来北碚定居，1940年同吴景超共同在主湾山腰购得一栋平房，以吴景超之妻龚业雅的名字，命名为"雅舍"。

雅舍的作者是谁

《雅舍》是近现代文学家梁实秋于1940年创作的一篇散文。此文是一篇托物言志的散文，通过对作者所居陋室——“雅舍”的建筑方式、地理位置、内部陈设以及作者在其中居住的种种生活状况和感受的描写，含蓄地表达了作者忘怀得失、甘居淡泊的心志。全文语言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言词句，也是信笔而至，雅俗共赏。

梁实秋（1902－1987），中国散文家、文学评论家、翻译家。原名治华，浙江杭县（今余杭）人，生于北京。1923年留学美国。回国后，曾先后任教于东南大学、暨南大学、青岛大学、北京大学等校。创作以散文小品著称，风格朴实隽永，有幽默感，以《雅舍小品》为代表作。1949年后曾任台湾省立师范大学文学院院长。主要著作有散文集《雅舍小品》（续集），文学评论集《浪漫的与古典的》、《文学的纪律》、《秋室杂文》，译著《莎士比亚全集》等。主编《远东英汉大辞典》。

雅舍的雅，雅在哪里

其实雅舍因有个性而可爱，实质是因为它的主人有不从俗的个性而增添了雅舍之雅。

“雅舍”的雅与不雅，是一个人的生活态度体现所在，“雅”在哪，先生的朋友们或许在不经意的谈话中提到住处的一些问题。

梁先生肯定从容的回应过，毕竟他曾说，“ ‘雅舍’非我所有，我仅是房客之一。但思‘天地者万物之逆旅’，人生本来如寄，我住‘雅舍’一日，‘雅舍’即一日为我所有 ” 。作为它的主人，梁实秋先生肯定是知道的。

文学赏析

这是一篇托物言志的散文。“雅舍”指的是梁实秋在重庆北碚寓居的一间陋室。通过对“雅舍”建筑方式、地理位置、内部陈设以及作者在“雅舍”居住的种种生活状况和感受的描写，含蓄地表现了他忘怀得失、甘居淡泊的心志。

开头一段，从四川造房的经济入题，介绍了“雅舍”的简单结构，美其名曰“雅舍”，实则“有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏”。知名教授居此陋室，辛酸可见，而他却旷达超脱，以舒缓宽和的语气调侃，从苦难中寻觅诗意。

散文主体部分，用经济的笔墨交代雅舍榛莽丛生的荒凉环境，在化俗为雅的艺术化的过程中，不雅之舍浸透“似家”的感情，趣味盎然，迸发出苦辣酸涩的浓厚诗味。作品首先以“荡漾”来写由门窗户壁的缝隙挤入室内的邻人声息。

其次，对于使人“不得安枕”、“没有法子”的老鼠的骚扰，其不无观赏的审丑眼光，可以领略作家咀嚼生活时烦而不厌、憎而不恶、恬然自安的情怀。

再次，写到雅舍“满屋里磕头碰脑的全是蚊子”，到遭逢滂沱大雨，说“屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽”。

作品或以色泽鲜艳的玉蜀黍形容被蚊虫叮咬起的红肿，或以含苞初放的花朵形容屋顶灰泥被雨水浸湿行将下落的情状，采用美的意象刻画丑的事物，以美审丑，以雅写俗，可见作家不悲不悯、达观顺便的乐观态度。

同时，作品在描述世俗的雅舍生活时，又独具匠心地以典雅文字、开阔的视野写“雅舍”的月夜，或以皎洁的月色为焦点，浓淡得宜地写出月明之夜的宁寂、清幽，意境静谧、深远；或以蒙蒙细雨为中心，借“米氏章法”稍稍点染，写出细雨之时似云似雾的意趣，空灵、优美。

雅舍“月夜”或“雨天”交融的怡然恬适情景，与苦辣酸涩的趣味，形成鲜明的对照，表现了作者高远的人格。

文章突出的特点是描写细致、具体，读后如临其境，倍感亲切；另一个重要的特点是文言与白话的巧妙糅合。不讲排偶，却能于参差中见出整齐；不拘格律，却有声韵谐调，语言典雅简洁。而且幽默中显得含蓄深沉，又有着难以掩饰的辛酸，反映了作者清高而又修养有致的个性。

《雅舍》作者梁实秋为什么称其居所为雅舍

究其原因如下：“雅舍”是梁实秋在重庆北碚时的居所.关于它,梁实秋自己曾有过一个简要的介绍：“因为要在北碚定居,我和业雅（龚业雅——引者）、景超（吴景超——引者）便在江苏省立医院斜对面的山坡上合买了一栋新建的房子.六间房,可以分为三个单位,各有房门对外出入,是标准的四川乡下的低级茅舍,窗户要糊纸,墙是竹篾糊泥刷灰,地板颤悠悠的吱吱作响.烽火连天之时有此亦可栖迟.没有门牌,邮递不便,因此我们商量,要给房屋起个名字,我建议用业雅的名字,名之为‘雅舍’.……雅舍命名之由来不过如此,后来我写的《雅舍小品》颇有一些读者,或以为我是自命风雅,那就不是事实了.”（《白猫王子及其它·北碚旧游》）在这里,我们必须体验到的有下列一点：正是在抗战时期的颠沛流离中,正是在风雨飘摇的苦难日子里,梁实秋才与这座“四川乡下的低级茅舍”紧紧地联系在一起.是它,在烽火连天之日给了作者以栖迟之地；是它,使作者得以在他乡躲避风雨,阻挡严寒.不论它是何等的寒陋、何等的破败,但作者在漫长的日子里所获得的安适和温暖却是它给予的.它不但是作者全部物质生活的主要依靠,也是作者整个心灵的主要慰安.在日日夜夜的相处中,作者在实际的生活和内在的心灵上都与“雅舍”有了千丝万缕的联系,成了作者朝夕与共的朋友和伴侣.它给了作者以心灵的慰安,作者也对它怀有温暖的情意.在这时,社会的情意与物质对象的情意融为一体了,主观感情对象化为客观物质条件自身的特征.“雅舍”俨然成了作者的一个朋友和情人,虽然寒伧和简陋,但不令人感到畏惧或烦厌.作者对它的温暖的情意,化解了它的弱点和不足.

梁实秋写的《雅舍》的梗概，简短的

1、记叙我住的“雅舍”最是经济(虽不能蔽风雨,却有它的个性)；

2、记叙“雅舍”的地点荒凉(个性之一)；

3、记叙“雅舍”的(人、鼠、蚊)三声(个性之二)；

4、记叙“雅舍”的三景.(月夜幽绝、细雨有趣、大雨惶悚——个性之三)；

5、记叙“雅舍”的陈设(简朴)(个性之四)；

6、抒写“雅舍”于我似家似寄之感；

7、说明“雅舍小品”的写作因缘。

扩展资料：

语言特色赏析：

(一)骈散相间。作者喜用排偶，对偶、排比句式，几乎每段都有，或铺叙，或描写，异彩纷呈。这些排偶句显示了很强的文学功力，语言老到，文采斐然。作者又善于将整句与散句配合使用，奇偶互见，骈散相宜，行文活泼，舒卷自如，恰如行云流水，姿态横生。

(二)雅俗共存。梁文的主流词汇是典雅的书面词藻，梁先生深厚的古文修养，得到淋漓尽致的表现。而从全篇来看，精致、雅驯的书面语又与浅近、活泼的口语相辅相成。如第三段写各种声音破壁而来，用了两组词语，一组典雅，一组浅俗，却颠倒不得。

文人吟咏诗章是风雅的事，作者连用几个措辞考究的四字格;日常生活中的种种“不登大雅之堂”的声音，则用口语罗列，使人如闻其声，如睹其状。文中许多句子书卷气甚浓，近乎文言;有的句子则又是十足大白话。

(三)引用自如。中外资料，信手拈来，内容贴近，形式多样。如引“聚蚊成雷”，就是一种成语的活用，有人称之为成语的“返祖”。“聚蚊成雷”通用义相当于“人言可畏”，而文中用的是字面义。“相鼠有牙”亦可作如是观。此句出自《诗经·鄘风》，原句为“相鼠有牙(一作齿)，人而无止(通耻)”，表达的是对丧尽廉耻之人的诅咒，这里也用字面义。

引李渔的《闲情偶寄》，只引其题，不征其句，有意雪藏，留有余地；引李白的文、刘克庄的词，则引其句，不述其题，非止惜墨如金，也是对读者的充分信任。两处引述外国人的言论，只引大意，未见原文。总之，引用灵活，材料丰赡，不但帮助了文章的表情达意，而且增添了作品的文化含量，显示了学者型作家的饱学多识。

(四)幽默丛生。幽默诙谐不是一种单纯的语言手段或修辞方式，而是渗透于全篇的语言特色。比如写雅舍单薄简陋，不避风雨，本来是生活中并不“雅观”的困境，却用上一组雅正的骈句来描绘，出人意表。雅舍的名字上“典雅”，文中又“水池、粪坑”一应俱全，“酣声、喷嚏”罗列无遗。

这类充满人间烟火味的的近乎粗俗的事物，又用上一个十分雅致的文句来收束——“荡漾而来，破我沉寂”。”近乎反唇相稽，更像日常生活中的争辩：不然你来试试?“蚊风之盛”有谐音的效果，“最忌排偶”庄词谐用，都有新颖幽默的雅趣。

梁实秋雅舍小品主题是什么意思

《雅舍小品》中的“雅舍”，指的是梁实秋在重庆北碚与友人合住的六间陋室。房子的基本用途主要是遮风避雨，防止入侵；而雅舍却“篦墙不固，门窗不严”，“风来则洞若凉亭”，“雨来则渗如滴漏”。但梁实秋却独出匠心地择取了一个表现角度——从苦难中寻觅诗意。且看他对于雨天雅舍的一段描写：“细雨蒙蒙之际，雅舍亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有。起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注……”由屋顶崩裂而联想到奇葩初绽，这样一种“游心于物外，不为世俗所累”的自我陶醉的处世哲学和超功利的审美态度，显然是受道家(特别是庄子)人生观、美学观的影响。